Voorbeelden van afbeeldingen in poëzie, fictie en non-fictie

Een beeld is een weergave in woorden van een zintuiglijke ervaring of van een persoon, plaats of object dat bekend kan zijn bij een of meer van de zintuigen. 

In zijn boek Het verbale pictogram (1954), criticus W.K. Wimsatt, Jr. merkt op dat het 'verbale beeld dat zijn verbale capaciteiten het meest volledig realiseert, dat is dat niet alleen een helder beeld is (in de gebruikelijke moderne betekenis van de term beeld) maar ook een interpretatie van de werkelijkheid in haar metaforische en symbolische dimensies. "

Voorbeelden

• "Ver achter haar gaf een op een kier staande deur aan wat een maanverlichte galerij leek te zijn, maar het was echt een verlaten, half afgebroken, grote ontvangstruimte met een gebroken buitenmuur, zigzagscheuren in de vloer en een enorme geest van een gapende opening vleugelpiano straalt, alsof het vanzelf is, spookachtige glissando knalt midden in de nacht. "
  (Vladimir Nabokov, Ada of Ardor: A Family Chronicle, 1969)
• "In de ondiepten, de donkere, met water doordrenkte stokken en twijgen, glad en oud, golvend in trossen op de bodem tegen het schone geribbelde zand, en het spoor van de mossel was duidelijk. Een school van minnen zwom voorbij, elke minnow met zijn kleine individuele schaduw, verdubbeling van de opkomst, zo helder en scherp in het zonlicht. "
  (E.B. White, "Once More to the Lake." One Man's Meat, 1942)
• "De heer Jaffe, de verkoper van McKesson & Robbins, arriveert met twee nevels: winterstoom en de dierenmist van zijn sigaar, die smelt in de koffiegeur, de tarpaper-geur, de griezelige honingachtige verwarde drogisterijgeur.
  (Cynthia Ozick, "A Drugstore in Winter." Kunst & Ardor, 1983)
• "Die vrouw zit op de stoep van een oud brownstone-huis, haar dikke witte knieën spreiden zich uit - de man duwt het witte brokaat van zijn maag uit een taxi voor een groot hotel - de kleine man die wortelbier nipt aan een apotheek -de vrouw leunde over een bevlekte matras op de vensterbank van een huurkazerne -de taxichauffeur parkeerde op een hoek- de dame met orchideeën, dronken aan de tafel van een terrasje-de tandeloze vrouw die kauwgom verkocht - de man in shirthoezen , leunend tegen de deur van een poolkamer - zij zijn mijn meesters. "
  (Ayn Rand, De Fountainhead. Bobbs Merrill, 1943)
• "Ik had een haveloze klauw moeten zijn
  Scuttling over de vloeren van stille zeeën. "
  (T.S. Eliot, "The Love Song of J. Alfred Prufrock," 1917)
• "De trein vertrok zo langzaam dat vlinders in en uit de ramen bliezen." (Truman Capote, "A Ride Through Spain." De hondenschors. Random House, 1973)
• "Het is tijd voor het verjaardagsfeestje van de baby: een witte cake, aardbeien-marshmallow-ijs, een fles champagne bewaard van een ander feest. 'S Avonds, nadat ze is gaan slapen, kniel ik naast de wieg en raak haar gezicht aan, waar het tegen de latten wordt gedrukt, met de mijne. "
  (Joan Didion, "Naar huis gaan." Slungelend naar Bethlehem. Farrar, Straus en Giroux, 1968
• Hij omklemt de rots met kromme handen;
  Dicht bij de zon in eenzaam land.
  Geringd met de azuurblauwe wereld, staat hij.
  De gerimpelde zee onder hem kruipt;
  Hij kijkt vanaf zijn bergmuren,
  En als een bliksemschicht valt hij.
  (Alfred, Lord Tennyson, "The Eagle"
• "Onder de vreemdste illusies die als een waas voor mijn ogen zijn gepasseerd, is de vreemdste van allemaal de volgende: een ruige mok van een leeuw doemt op voor mij, terwijl het huilende uur toeslaat. Ik zie voor mij gele monden van zand, van waar een ruwe wollen jas rustig naar me kijkt. En dan zie ik een gezicht en een schreeuw hoor je: 'Leeuw komt eraan.' "
  (Andrei Bely, "The Lion"
• "De verschijning van deze gezichten in de menigte;
  Bloemblaadjes op een natte, zwarte tak. "
  (Ezra Pond, "In een station van de metro")
• "[Eva] rolde naar het raam en toen zag ze Hannah branden. De vlammen van het tuinvuur likten de blauwe katoenen jurk en maakten haar aan het dansen. Eva wist dat er op deze wereld tijd was voor niets anders dan de tijd dat het nam om daar te komen en het lichaam van haar dochter met haar eigen te bedekken. Ze tilde haar zware frame op haar goede been en sloeg met vuisten en armen de ruit kapot. Haar stomp als steun op de vensterbank gebruikend, haar goede been als een hefboom , ze gooide zichzelf uit het raam. Ze sneed en bloedde, ze klauwde in de lucht en probeerde haar lichaam op de vlammende, dansende figuur te richten. Ze miste en kwam neer op ongeveer twaalf voet van Hannah's rook. Verbluft maar nog steeds bewust, sleepte Eva zichzelf naar haar eerstgeborene, maar Hannah, haar zinnen verloren, vloog de tuin uit gebaren en dobberend als een geveerde jack-in-the-box. "
  (Toni Morrison, Sula. Knopf, 1973
• "In de zomer speelden de granieten stoepranden met mica en de rijtjeshuizen onderscheiden zich door gespikkelde klootzakken en de hoopvolle kleine portieken met hun legpuzzelbeugels en grijze melkfleskisten en de roetige ginkgobomen en de banken langs de rand huiveren onder een schittering zoals een bevroren explosie. "
  (John Updike, Konijn Redux, 1971)

Waarnemingen

• "Afbeeldingen zijn geen argumenten, leiden zelden zelfs tot bewijs, maar de geest hunkert ernaar en de laatste tijd meer dan ooit. "
  (Henry Adams, De opvoeding van Henry Adams, 1907)
• "In het algemeen moeten emotionele woorden, om effectief te zijn, niet alleen emotioneel zijn. Wat emoties direct uitdrukt of stimuleert, zonder de tussenkomst van een beeld of concept, drukt het zwak uit of stimuleert het. "
  (C.S. Lewis, Studies in Words, 2e ed. Cambridge University Press, 1967)

Afbeeldingen in non-fictie

• "Instinctief gaan we naar onze privéwinkel afbeeldingen en verenigingen voor onze autoriteit om over deze zware kwesties te spreken. We vinden in onze details en gebroken en verduisterde afbeeldingen de taal van het symbool. Hier reikt het geheugen impulsief zijn armen uit en omarmt de verbeelding. Dat is het toevlucht nemen tot uitvinding. Het is geen leugen, maar een daad van noodzaak, zoals altijd de aangeboren drang is om persoonlijke waarheid te vinden. "(Patricia Hampl," Memory and Imagination. " I Could Tell You Stories: Sojourns in the Land of Memory. W.W. Norton, 1999)
• "In creatieve non-fictie heb je bijna altijd de keuze om de samenvattende (verhalende) vorm, de dramatische (landschappelijke) vorm of een combinatie van beide te schrijven. Omdat de dramatische schrijfmethode de lezer een meer imitatie van het leven geeft dan een samenvatting ooit kunnen creatieve non-fictieschrijvers er vaak voor kiezen om scenisch te schrijven. De schrijver wil levendig afbeeldingen om over te gaan naar de geest van de lezer ', de kracht van schilderachtig schrijven ligt immers in zijn vermogen om sensueel op te roepen afbeeldingen. Een scène is niet het verslag van een anonieme verteller over wat er ooit in het verleden is gebeurd; in plaats daarvan geeft het het gevoel dat de actie zich voor de lezer ontvouwt. "(Theodore A. Rees Cheney, Creatieve non-fictie schrijven: fictietechnieken voor het maken van geweldige non-fictie. Ten Speed ​​Press, 2001)