Definitie en voorbeelden van vignetten in proza

In samenstelling, een vignet is een verbale schets - een kort essay of verhaal of een zorgvuldig vervaardigd kort werk van proza. Soms genoemd een stukje leven.

Een vignet kan fictie of non-fictie zijn, een stuk dat op zichzelf compleet is of een deel van een groter werk.

In hun boek Kinderen in context bestuderen (1998), M. Elizabeth Graue en Daniel J. Walsh karakteriseren vignetten als "kristallisaties die zijn ontwikkeld voor het opnieuw vertellen". Vignetten, zeggen ze, "plaatsen ideeën in een concrete context, waardoor we kunnen zien hoe abstracte begrippen zich afspelen in ervaren ervaringen."  

De voorwaarde vignet (aangepast van een woord in het Midden-Frans dat "wijnstok" betekent, oorspronkelijk verwezen naar een decoratief ontwerp dat in boeken en manuscripten wordt gebruikt. De term kreeg zijn literaire betekenis in de late 19e eeuw.

Zie voorbeelden en opmerkingen hieronder. Zie ook:

• Anekdote
• Character (Genre) en Character Sketch
• Een tekenschets samenstellen
• Creatieve non-fictie
• Beschrijving
• Hoe een beschrijvende paragraaf te schrijven
• Verhaal

Voorbeelden van vignetten

• "By the Railway Side" van Alice Meynell
• Eudora Welty's Sketch of Miss Duling
• Evan S. Connell's verhalende schets van mevrouw Bridge
• Harry Crews 'Sketch of His Stepfather
• Gebruik van herhaling bij Hemingway
• "My Home of Yesteryear": A Student's Descriptive Essay

Voorbeelden en observaties

• Vignetten componeren
  - "Er zijn geen harde en snelle richtlijnen voor het schrijven van een vignet, hoewel sommigen kunnen voorschrijven dat de inhoud voldoende beschrijvend detail, analytisch commentaar, kritische of evaluatieve perspectieven moet bevatten, enzovoort. Maar literair schrijven is een creatieve onderneming, en het vignet biedt de onderzoeker de kans om weg te gaan van het traditionele wetenschappelijke discours en naar suggestief proza ​​dat stevig geworteld is in de gegevens maar er geen slaaf van is. "
  (Matthew B. Miles, A. Michael Huberman en Johnny Saldana, Kwalitatieve gegevensanalyse: een methodenboek, 3e ed. Sage, 2014)
  - "Als iemand een schrijft vignet over een zeer geliefde Volkswagen, zal men waarschijnlijk de algemene kenmerken die het deelt met alle VW's bagatelliseren en zich in plaats daarvan concentreren op zijn eigenaardigheden - de manier waarop het hoest op koude ochtenden, de tijd dat het een ijzige heuvel beklom toen alle andere auto's waren gestopt, enz."
  (Noretta Koertge, "Rationele reconstructies." Essays ter nagedachtenis aan Imre Lakatos, ed. door Robert S. Cohen et al. Springer, 1976)
• E.B. Witte vignetten
  "[In zijn vroege 'casuals' voor De New Yorker magazine] E.B. White concentreerde zich op een niet-waargenomen tableau of vignet: een conciërge die een vuurplug met vloeistof uit een Gordons Gin-fles poetst, een werkloze man die op straat loopt, een oude dronken in de metro, geluiden van New York City, een fantasie getrokken uit elementen waargenomen vanuit een flatraam. Toen hij aan zijn broer Stanley schreef, waren dit 'de kleine dingen van de dag,' de triviale zaken van het hart ', de niet-consequente maar nabije dingen van deze levenden,' de 'kleine capsule [s] van waarheid' voortdurend belangrijk als de subtekst van White's schrijven.
  "Het 'flauwe sterfelijk geluid' waar hij naar luisterde, klonk vooral in de casuals waarin White zichzelf als een centraal personage gebruikte. De persona varieert van stuk tot stuk, maar meestal is de verteller van de eerste persoon iemand die worstelt met verlegenheid of verwarring over triviaal evenementen."
  (Robert L. Root, Jr., E.B. White: De opkomst van een essayist. University of Iowa Press, 1999)
• Een E.B. Wit vignet op spoorwegen
  "De sterke strook van krankzinnigheid in spoorwegen, die het instinctieve gevoel van een kind voor hen en de onbeschaamde toewijding van een man voor hen verklaart, is aangeboren; er lijkt geen reden te vrezen dat een verontrustende verbetering in de toestand van de spoorwegen zal ingaan Liggend in vrede maar wakker in een Pullman-ligplaats, een hete nacht onlangs, volgden we met dromerige voldoening de vertrouwde symfonie van de auto's - het vertrekkende diner (furioso) om middernacht, de lange, met koorts beladen stiltes tussen de runs, de tijdloze roddels van rail en wiel tijdens de runs, de crescendo's en diminuendo's, het getuitje van de dieselhoorn. Voor het grootste deel is de spoorwegen onveranderd ten opzichte van onze kindertijd. Het water waarin je je gezicht wast in de ochtend is nog steeds niet echt nat, de kleine ladder die naar de bovenkant leidt, is nog steeds het symbool van het geweldige avontuur van de nacht, de groene hangmat met kleren slingert nog steeds met de bochten, en er is nog steeds geen waterdichte plek om je broek op te bergen.
  "Onze reis begon echt enkele dagen eerder, bij het loket van een klein station in het land, toen de agent tekenen van barsten onder het papierwerk vertoonde. 'Het is moeilijk te geloven,' zei hij, 'dat ik na al die jaren nog steeds moet het woord "Voorzienigheid" hier schrijven elke keer als ik een van deze dingen maak. Nu is er geen mogelijke manier denkbaar om deze reis te maken zonder door de Voorzienigheid, maar toch wil het bedrijf het woord hier precies hetzelfde schrijven. O.K., hier gaat ze! ' Hij schreef ernstig 'Voorzienigheid' in de juiste ruimte, en we ervoeren opnieuw de geruststelling dat treinreizen onveranderd en onveranderlijk zijn, en dat het perfect past bij ons temperament - een scheutje waanzin, een gevoel van onthechting, niet veel snelheid en geen hoogte dan ook."
  (E.B. White, "Railroads." De tweede boom vanuit de hoek. Harper & Row, 1954)
• Two Vignettes van Annie Dillard: The Return of Winter and Playing Football
  - "Het sneeuwde en het klaarde en ik schopte en stampte in de sneeuw. Ik zwierf door de donkere, besneeuwde buurt, niet wetend. Ik beet en verkruimelde op mijn tong de zoete, metaalachtige wormen van ijs die zich in rijen op mijn wanten hadden gevormd. Ik nam een ​​want. om wat wollen strengen uit mijn mond te halen. Dieper groeiden de blauwe schaduwen op de stoepsneeuw, en langer; de blauwe schaduwen voegden zich samen en verspreidden zich omhoog van de straten als stijgend water. Ik liep woordloos en niet ziend, stom en verzonken in mijn schedel, tot wat was dat?
  "De straatlantaarns waren geel aangestoken, bing - en het nieuwe licht wekte me als geluid. Ik kwam weer boven en zag: het was nu winter, weer winter. De lucht was donkerblauw geworden; de lucht krimpte; de ​​straatlantaarns waren kom op, en ik was hier buiten, levend in de sneeuw van de dag. "
  - "Sommige jongens hebben me geleerd om te voetballen. Dit was prima sport. Je bedacht een nieuwe strategie voor elk spel en fluisterde het tegen de anderen. Je ging voor een pass en hield iedereen voor de gek. Het beste is dat je jezelf krachtig naar iemand moet werpen. rennende benen. Of je bracht hem naar beneden of je raakte de grond plat op je kin, met je armen leeg voor je. Het was alles of niets. Als je aarzelde in angst, zou je missen en gewond raken: je zou een harde val terwijl het kind wegkwam. Maar als je jezelf met heel je hart op zijn knieën gooit - als je je lichaam en ziel bij elkaar hebt gebracht en ze zonder angst hebt laten duiken - dan zou je waarschijnlijk niet gewond raken en zou je de bal stoppen Je lot, en de score van je team, hingen af ​​van je concentratie en moed. Niets dat meisjes konden vergelijken. '
  (Annie Dillard, Een Amerikaanse kindertijd. Harper & Row, 1987)
• Een Hemingway-vignet over de dood van een Matador
  "Maera lag stil, zijn hoofd op zijn armen, zijn gezicht in het zand. Hij voelde warm en plakkerig van het bloeden. Elke keer voelde hij de hoorn komen. Soms stootte de stier hem alleen met zijn hoofd. Zodra de hoorn alle weg door hem heen en hij voelde het in het zand gaan. Iemand had de stier bij de staart. Ze vloeken naar hem en sloegen de cape in zijn gezicht. Toen was de stier verdwenen. Sommige mannen pakten Maera op en begonnen te rennen met hem naar de barrières door de poort door de gang rond onder de tribune naar de ziekenboeg. Ze legden Maera op een bed en een van de mannen ging op zoek naar de dokter. De anderen stonden rond. De dokter kwam aanrennen van de kraal waar hij had Picador-paarden aan het naaien. Hij moest stoppen en zijn handen wassen. Er was een groot geschreeuw gaande op de tribune boven het hoofd. Maera voelde dat alles groter en groter en toen kleiner en kleiner werd. Toen werd het groter en groter en groter en groter en toen kleiner en kleiner. Toen begon alles ren sneller en sneller als wanneer ze een cinematografische film versnellen. Toen was hij dood. "
  (Ernest Hemingway, hoofdstuk 14 van In onze tijd. Charles Scribner's Sons, 1925)

Uitspraak: vin-NOG