Wat is de hardloopstijl in het Engels Prose?

"De vrijlopende stijl," zei Aristoteles in zijn boek Over retoriek, "is het soort dat geen natuurlijke stopplaatsen heeft en alleen stopt omdat er niets meer over te zeggen valt" (Boek Drie, Hoofdstuk Negen).

Het is een zinsstijl die vaak wordt gebruikt door opgewonden kinderen:

En toen bracht oom Richard ons naar de Dairy Queen en we hadden ijs en ik had aardbei en de onderkant van mijn kegel viel eraf en er lag ijs over de vloer en Mandy lachte en toen gaf ze over en oom Richard nam ons mee naar huis en zei niets.

En de hardloopstijl werd begunstigd door de 19e-eeuwse Amerikaanse dichter Walt Whitman:

De vroege seringen werden onderdeel van dit kind,
En gras, en witte en rode ochtendglorieën, en witte en rode klaver, en het lied van de phoebe-vogel,
En de derde maand lammeren, en het roze-zwakke nest van de zeug, en het veulen van de merrie en het kalf van de koe,
En het lawaaierige broed van de schuur, of door het slijk van de vijverzijde,
En de vis hangt daar zo nieuwsgierig beneden - en de prachtige nieuwsgierige vloeistof,
En de waterplanten met hun sierlijke platte koppen werden allemaal een deel van hem.
("Er was een kind voorwaarts gegaan," Bladeren van gras)

De loopstijl verschijnt vaak in de Bijbel:

En de regen viel neer, en de vloed kwam, en de winden waaiden, en sloegen op dat huis; en het viel: en de val ervan was groot.
(Mattheüs 7:27)

En Ernest Hemingway bouwde zijn carrière daarop voort:

In de herfst was de oorlog er altijd, maar we gingen er niet meer naar toe. Het was koud in de herfst in Milaan en het werd al vroeg donker. Toen gingen de elektrische lichten aan en het was aangenaam door de straten door de ramen te kijken. Er hing veel wild buiten de winkels en de sneeuw poederde in de vacht van de vossen en de wind blies hun staart. Het hert hing stijf en zwaar en leeg, en kleine vogels blies in de wind en de wind draaide hun veren. Het was een koude herfst en de wind kwam uit de bergen.
("In een ander land")

In tegenstelling tot de periodieke zinsstijl, met zijn zorgvuldig gelaagde ondergeschikte clausules, biedt de loopstijl een niet aflatende opeenvolging van eenvoudige en samengestelde structuren. Zoals Richard Lanham in opmerkt Proza analyseren (Continuum, 2003) geeft de loopstijl de uiterlijk van een geest op het werk, dingen verzinnen terwijl het verder gaat, met zinnen die de 'kruipende, associatieve syntaxis van gesprek nabootsen'.

In De nieuwe Oxford Guide to Writing (1988), Thomas Kane specificeert de deugden van de loopstijl-die hij de "goederentreinstijl" noemt:

Het is handig als u een reeks gebeurtenissen, ideeën, indrukken, gevoelens of percepties zo snel mogelijk wilt koppelen, zonder hun relatieve waarde te beoordelen of een logische structuur aan hen op te leggen ...
De zinsstijl stuurt onze zintuigen op dezelfde manier als een camera ze stuurt in een film, die ons van de ene perceptie naar de andere leidt, maar toch een continue ervaring creëert. De stijl van de goederentrein kan de ervaring dan ook analyseren als een reeks afzonderlijke zinnen. Maar het brengt de delen dichter bij elkaar, en wanneer het meerdere coördinatie gebruikt, bereikt het een hoge mate van vloeibaarheid.

In het essay "Paradox and Dream" neemt John Steinbeck de loopstijl (of goederentrein) aan om enkele van de conflicterende elementen in het Amerikaanse karakter te identificeren:

We vechten onze weg naar binnen en proberen onze weg te kopen. We zijn alert, nieuwsgierig, hoopvol en we nemen meer medicijnen die ons bewuster maken dan andere mensen. We zijn zelfredzaam en tegelijkertijd volledig afhankelijk. We zijn agressief en weerloos. Amerikanen geven hun kinderen teveel uit; de kinderen zijn op hun beurt overdreven afhankelijk van hun ouders. We zijn zelfgenoegzaam in onze bezittingen, in onze huizen, in onze opvoeding; maar het is moeilijk om een ​​man of vrouw te vinden die niet iets beters wil voor de volgende generatie. Amerikanen zijn opvallend vriendelijk en gastvrij en open voor zowel gasten als vreemden; en toch zullen ze een brede cirkel maken rond de man die sterft op de stoep. Fortunes worden besteed katten uit bomen en honden uit rioolbuizen te halen; maar een meisje dat schreeuwt om hulp op straat trekt alleen dichtgeslagen deuren, gesloten ramen en stilte.

Het is duidelijk dat een dergelijke stijl effectief kan zijn in korte bursts. Maar zoals elke zinsstijl die de aandacht op zichzelf vestigt, kan de hardloopstijl gemakkelijk zijn welkom voelen. Thomas Kane rapporteert over het nadeel van de hardloopstijl:

De zin van de goederentrein impliceert dat de gedachten die ermee samenhangen met grammaticale gelijkheid even belangrijk zijn. Maar meestal zijn ideeën niet van dezelfde volgorde van belangrijkheid; sommige zijn groot; anderen secundair. Bovendien kan dit type constructie geen zeer precieze logische relaties vertonen tussen oorzaak en gevolg, toestand, concessie, enzovoort.

Om meer complexe relaties tussen ideeën in onze zinnen over te brengen, verschuiven we over het algemeen van coördinatie naar ondergeschiktheid - of, om retorische termen te gebruiken, van parataxis naar hypotaxis.