Phonaesthetics (Word Sounds)

In taalstudies, phonaesthetics is de studie van de positieve (eufonische) en negatieve (kakofone) geluiden van letters, woorden en combinaties van letters en woorden. Ook gespeld phonesthetics.  

Taalkundige David Crystal definieert phonaesthetics als "de studie van de esthetische eigenschappen van geluid, vooral de geluidssymboliek toe te schrijven aan individuele geluiden, geluidsclusters of geluidstypen. Voorbeelden hiervan zijn de implicatie van kleinheid in de nauwe klinkers van woorden als teeny weeny, en de onaangename associaties van de medeklinkercluster / sl- / in woorden als slijm, slak en slush"(Een woordenboek van taal, 2001). 

Etymologie

Van het Griekse phōnē + aisthētikē, "stemgeluid" + "esthetiek

Voorbeelden en observaties

Geluidskwaliteit (Timbre)

"We spreken van woorden als zacht, soepel, ruw, sonore, hard, keel, explosief. Over individuele woorden kan niet veel worden gezegd - zelfs niet over 'kelderdeur', waarvan wordt gezegd dat het een van de mooiste klinkers is woorden in onze taal. Met een reeks woorden, vooral één die zichzelf vormt tot een zinvolle zin of een versregel, wordt het geluid meer bepaald en gecontroleerd.

De stille, droevige muziek van de mensheid
(Wordsworth, 'Lines stelde enkele kilometers boven de abdij van Tintern samen')

vraagt ​​natuurlijk om een ​​ernstige en stille lezing. De geluidskwaliteit van een discours is dus een regionale kwaliteit die deels afhangt van de kwaliteiten van zijn woorden en ook van [geluid-overeenkomst en geluid-pattern]."
(Monroe C. Beardsley, Esthetiek: problemen in de filosofie van kritiek, 2e ed. Hackett, 1981)

Fonesthetica en de aangenomen namen van acteurs

"Nogal wat acteurs hebben hun naam veranderd, simpelweg omdat ze degene die ze al hadden niet leuk vonden ...
"Er is een neiging voor mannen om zachte aanhoudende geluiden te vermijden, zoals m en l, bij het zoeken naar nieuwe namen en in te gaan op de hard klinkende 'plosieve' medeklinkers, zoals k en g. Maurice Micklewhite werd Michael Caine, Marion Michael Morrison werd John Wayne, Alexander Archibald Leach werd Cary Grant, Julius Ullman werd Douglas Fairbanks.
"Vrouwen hebben de neiging de andere kant op te gaan. Dorothy Kaumeyer werd Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler werd Hedy Lamarr. Norma Jean Baker werd Marilyn Monroe.
"Werkelijk, Roy Rogers is een beetje zwak in vergelijking met de meeste cowboynamen. Cowboys zitten meestal vol met plosieven en korte klinkers--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Roy explodeert niet helemaal op dezelfde manier van de lippen. Zijn paard, Op gang brengen, doet het eigenlijk beter.
"Dit zijn natuurlijk alleen maar tendensen. Er zijn tal van uitzonderingen."
(David Crystal, By Hook or by Crook: A Journey in Search of English. Overlook Press, 2008)

Fonesthetica en bijnamen

"[N] icknamen bevatten aangenamere en zachtere geluiden dan volledige namen voor zowel mannen als vrouwen. Een reden hiervoor is het [i:] eindkenmerk van zoveel bijnamen (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) nam nota van de duidelijk mannelijke kenmerken van de bijnaam Bob. Bob is gemakkelijk voor kinderen om uit te spreken omdat het herhaald, [b], vroeg onder de knie is (Whissell 2003b). Phonaesthetically, [b] is een onaangenaam geluid en de centrale klinker van de naam is actief en opgewekt. Bob is daarom een ​​prototypische mannelijke bijnaam, zowel in termen van het hier gebruikte fonetische systeem als in termen van de criteria van Crystal. DeKlerk en Bosch (1997) pleiten voor het belang van fonesthetica bij de toewijzing van bijnamen, en wijzen op de positieve sociale intentie van naamgevers als een hoofdconcomitant van deze opdracht. "(Cynthia Whissell," Een naam kiezen: hoe naam- Gevoelens beïnvloeden hun selecties. " Het Oxford Handbook of the Word, ed. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

Fonesthesie en merknamen

• "De losse associatie van phonesthesia, toegepast op grotere stukken geluid, zijn ... de bron van een onbetekenende trend in merknamen ...
  "Vroeger noemden bedrijven hun merken naar hun oprichters (Ford, Edison, Westinghouse), of met een descriptor die hun immensiteit uitte (General Motors, United Airlines, U.S. Steel), of door een portmanteau die een nieuwe technologie identificeerde (Microsoft, Instamatic, Polavision), of met een metafoor of metoniem dat een kwaliteit aangeeft die ze wilden toekennen (Impala, Newport, Princess, Trailblazer, Rebel). Maar vandaag willen ze een je ne sais quoi overbrengen met behulp van faux-Griekse en Latijnse neologismen opgebouwd uit woordfragmenten die verondersteld worden bepaalde eigenschappen te impliceren zonder mensen toe te staan ​​hun vinger te leggen op wat ze zijn ... Acura--accuraat? acute? Wat heeft dat met een auto te maken? Verizon--een echte horizon? Betekent dit dat een goede telefoondienst voor altijd in de verte verdwijnt?? Viagra--mannelijkheid? kracht? rendabel? Moeten we denken dat een man gaat ejaculeren zoals Niagara Falls? Het meest ernstige voorbeeld is de hernoeming van het moederbedrijf van Philip Morris als Altria, vermoedelijk om zijn imago te veranderen van slechte mensen die verslavende kankerverwekkende stoffen verkopen naar een plaats of staat gekenmerkt door altruïsme en andere verheven waarden. "(Steven Pinker, The Stuff of Thought: Language as a Window into Human Nature. Viking, 2007)
• "Zeker, eufonie zou een overweging moeten zijn bij het kiezen van een merknaam. Lamolay klinkt beter dan Tarytak voor een wc-papier, hoewel het hetzelfde aantal letters heeft. "(John O'Shaughnessy, Consumentengedrag: perspectieven, bevindingen en verklaringen. Palgrave Macmillan, 2013)

Geluid en gevoel

"[T] hij dichter ... weet wanneer het geluid zijn betekenis uitdraagt, zelfs als hij niet weet waarom. Bij het maken van zijn namen en zijn couplet oefende [J. R. R.] Tolkien beide vaardigheden uit, in navolging van wat hij noemde 'phonaesthetic genoegen' (Brieven 176).
"Laten we ter illustratie teruggaan naar onze verlaten palato-velars. De fonetiek van de post-vloeibare palato-velar is iets moois. Het veroverde het hart van een jonge Texas-dichter met de onwaarschijnlijke naam van Tom Jones toen hij in college, en hij vulde een heel lied met hen, dat het openingslied van werd The Fantasticks, de langstlopende musical in de geschiedenis van het New York-podium. Het nummer heette 'Try to Remember'. Het refrein was het enige woord dat we hebben bekeken in de transformatie van Oud naar Modern Engels: volg, volg, volg. In elke strofe propte Jones zoveel mogelijk van de gemuteerde vloeibare woorden die hij kon: eerst zacht, geel, kerel, vervolgens wilg, kussen, billow, en toen volg en hol, uiteindelijk eindigend waar het liedje begon mellow. ...
"Tolkien neemt niet zoveel van deze gemuteerde palatovelaire woorden op één plaats op, maar de vermelding van het woord wilg zou naar elke Tolkien-lezer moeten wijzen waar ik heen ga: naar de oude Willowman van De avonturen van Tom Bombadil en 'The Old Forest' hoofdstuk van In de ban van de Ring… "
(John R. Holmes, "'Inside a Song': Tolkien's Phonaesthetics." Middle-Earth Minstrel: Essays on Music in Tolkien, ed. door Bradford Lee Eden. McFarland, 2010) 

Een alternatief beeld: luidruchtigheid

"Veel van degenen die hebben geschreven over de onderwerpen iconiciteit, geluidssymboliek, phonaesthetics en fonosemantiek schrijven alsof ze het latente surplus aan betekenis in bepaalde geluiden, letters of groepen letters willen ontvouwen. Maar iconische taal is in de letterlijke zin idioot en spreekt het idioom van het blindelings enkelvoud, van puur toevallige en idiomatische ruis. Het is heel goed mogelijk dat bepaalde clusters van geluiden geladen zijn met bepaalde soorten betekenis--ik lijkt kleinheid te impliceren, gl- lijkt geassocieerd te zijn met licht, en gr- met opvliegbaarheid - maar de manier waarop deze geluiden werken is door eerst te betekenen, niet bepaalde geluidskwaliteiten, maar een abstracte kwaliteit van lawaai als zodanig - het geluid van klinkende."
(Steven Connor, Voorbij woorden: snikken, Hums, Stutters en andere vocalisaties. Reaktion Books, 2014)   

Monty Python and the Lighter Side of Phonaesthetics

"Wanneer de Pythons geen woorden en namen nieuwe betekenissen laten aannemen, geven ze waarschijnlijk commentaar op de inherente eigenschappen van woorden zelf. Een mooi voorbeeld komt voor in de schets 'Woody and Tinny Words' (ep. 42), waarin een bovenste - Familie uit de middenklasse geeft hun mening over het plezier (of ongenoegen) dat is afgeleid van het eenvoudigweg zeggen en horen van verschillende woorden.