Leven en kunst van Cindy Sherman, feministische fotograaf

Cindy Sherman (geboren op 19 januari 1954) is een Amerikaanse fotograaf en filmmaker wiens 'Untitled Film Stills', een serie foto's bedoeld om een ​​still-shot uit een fictieve film op te roepen, haar tot bekendheid heeft gebracht..

Snelle feiten: Cindy Sherman

• Bezetting: Kunstenaar en fotograaf
• Geboren: 19 januari 1954 in Glen Ridge, New Jersey
• Onderwijs: Buffalo State College
• Bekend om: Foto's die thema's als feminisme, beeld, onderwerping en oppervlakkigheid onderzoeken
• Key Works: Naamloze filmstills serie (1977-1980), Centerfolds serie (1981)

Sherman staat bekend om het invoegen van haar eigen beeld in haar foto's, het aantrekken van protheses, kostuum en make-up om zichzelf te transformeren in het onderwerp van haar blik. Vaak boeiende thema's van feminisme, imago, onderwerping en oppervlakkigheid, blijft Sherman gezocht als stem van kritiek in een op media gebaseerde wereld. Ze wordt beschouwd als een lid van de 'Pictures Generation' van Amerikaanse kunstenaars, die in de jaren zeventig en tachtig bekend werd.

Vroege leven en familie

Cindy Sherman werd geboren op 19 januari 1954 in New Jersey als Cynthia Morris Sherman. Ze groeide op op Long Island en was de jongste van vijf kinderen. Omdat de broer of zus die het dichtst bij haar leeftijd was negen jaar haar oudste was, voelde Sherman zich als een enig kind, soms vergeten te midden van zoveel anderen in haar familie. Sherman heeft gezegd dat ze als gevolg van haar familiedynamiek op alle mogelijke manieren aandacht zocht. Vanaf zeer jonge leeftijd trok Sherman alternatieve persona's aan met behulp van haar uitgebreide kostuumafdeling.

Ze beschrijft haar moeder als goedhartig en 'goed', hoewel ze vooral bezorgd was dat haar kinderen de juiste indruk maakten (iets dat de jonge Sherman verleidde om te rebelleren). Ze heeft haar vader beschreven als gemoedelijk en gesloten van geest. Het gezinsleven van Sherman was niet gelukkig, en toen Sherman 15 jaar oud was, pleegde haar oudere broer zelfmoord. Dit trauma had gevolgen voor het persoonlijke leven van Sherman, en ze noemt het als de reden dat ze in verschillende langdurige relaties terechtkwam waarin ze niet wilde zitten, omdat ze geloofde dat ze andere mannen kon helpen waar ze haar broer niet kon helpen. Ze was 17 jaar getrouwd met de videokunstenaar Michel Auder, een huwelijk dat eindigde in een scheiding.

Begin als kunstenaar

Sherman studeerde kunst aan het Buffalo State College. Na haar afstuderen verhuisde ze naar New York City met kunstenaar Robert Longo, een mede-kunststudent en afgestudeerd in Buffalo State.

In de jaren zeventig waren de straten van New York korrelig en soms onveilig. In reactie daarop ontwikkelde Sherman attitudes en kledij die fungeerden als coping-mechanismen voor de ongemakken die ze op weg naar huis zou tegenkomen - een uitbreiding van haar jeugdgewoonte van aankleden. Hoewel ze het verontrustend en ongemakkelijk vond, zag Sherman New York uiteindelijk als een plaats van heruitvinding. Ze begon te verschijnen voor sociale gelegenheden in kostuum, en uiteindelijk overtuigde Longo Sherman om haar personages te gaan fotograferen. Dit waren het begin van waaruit de Untitled Stills werden geboren, waarvan de meeste werden gefotografeerd in of rond het appartement dat de twee deelden.

In veel opzichten heeft de rebellerende geest Sherman bijgebracht als een kind haar nooit verlaten. Toen haar werk bijvoorbeeld in de jaren tachtig aan populariteit won, maakte de kunstenaar een wending naar het groteske, creëerde ze werk met verschillende lichaamsvloeistoffen die binnen het kader werden gemorst en gesmeerd, als een manier om de perceptie van de kunstwereld van haar als verkoopbaar en uitdagend uit te dagen geschikt om "boven een eettafel te hangen."

In de jaren negentig trok de National Endowment for the Arts zijn financiering terug uit 'controversiële' projecten. Als een protestactie tegen wat zij als een vorm van censuur beschouwde, begon Sherman schandelijke portretten van geslachtsdelen te fotograferen, met behulp van plastic ziekenhuispoppen en mannequins die gebruikelijk zijn in klaslokalen voor medische scholen. Dit type subversie blijft de carrière van Sherman bepalen.

Naamloze filmstills

Sherman werkt in een serie foto's waarin ze een thema bouwt dat een maatschappelijk probleem aanpakt. Haar onderwerpen zijn veelomvattend wat het betekent om als vrouw ouder te worden, het onderwerpende effect van de mannelijke blik op de vrouwelijke vorm en de verwringende effecten van sociale media op het zelfbeeld. Binnen elke serie fungeert Sherman als model, klant, visagist en decorontwerper.

De "Untitled Film Stills" (1977-1980) zijn misschien wel de beroemdste werken van Sherman. Deze beelden, allemaal in zwart-wit, roepen belangrijke momenten op in de Hollywood-bioscoop. Hoewel de 'films' waaruit deze foto's zijn gemaakt, niet bestaan, ligt hun aantrekkingskracht in het feit dat ze stemmingen oproepen die onophoudelijk in populaire films worden gespeeld, waardoor de kijker zin dat hij of zij de film eerder heeft gezien.

Cindy Sherman, Untitled Film Still # 17 (1978). tate.org

De door Sherman geportretteerde tropen zijn onder andere het jonge vernuftige, gedomineerd door de stad, die angstig naar een onbekende persoon of object kijkt die niet in beeld is, en de uitgestotene die tussen afval en ruïnes staat te wachten tot er iemand aankomt. Vaak bevatten deze beelden een bedreiging en het gevoel dat er niets goeds uit deze situaties kan komen. Door ongemak in afbeeldingen van vrouwen in te voegen, vraagt ​​Sherman de kijker om het onderwerp te overwegen en haar kwetsbaarheid te begrijpen.

Centerfolds en later werk

In de vroege jaren '80 kwamen de 'Centerfolds', een reeks afbeeldingen met dubbele breedte bedoeld om de typisch verleidelijke en verleidelijke poses van modellen na te bootsen die in het midden van volwassen tijdschriften werden geplaatst. Sherman draaide het concept van een centerfold op zijn kop door het formaat te gebruiken om vrouwen af ​​te beelden die fysiek geweld hadden doorstaan. De beelden houden de kijker verantwoordelijk voor het naderen van de werken alsof ze zijn ontworpen om te plezieren - in de woorden van Sherman zijn ze een 'verijdelde verwachting'.

Cindy Sherman, Untitled # 92 (1981). Centerfolds-serie. christies.org

In 2017 heeft Sherman haar persoonlijke Instagram-account openbaar gemaakt, dat dient als een uitbreiding van haar praktijk. Sherman maakt gebruik van de tools van digitaal airbrushen - bedoeld om afbeeldingen van het menselijk gezicht vals te veranderen om het gereedschap van onberispelijkheid te bereiken - en duwt in plaats daarvan deze vervormingen tot het uiterste. Met behulp van toepassingen die zijn bedoeld om afbeeldingen te verbeteren, overdrijft Sherman functies, waardoor de aandacht wordt gevestigd op de fijne lijn tussen onmenselijke perfectie (het type dat alleen sociale media kunnen weergeven) en onmenselijke, bijna buitenaardse achtige wijziging. In lijn met haar populariteit in de meer traditionele kunstwereld, heeft Sherman's account (@cindysherman) honderdduizenden volgers verzameld.