Figuur van geluid in proza ​​en poëzie

Een spraakfiguur die in de eerste plaats afhankelijk is van het geluid van een woord of zin (of de herhaling van geluiden) om een ​​bepaald effect over te brengen, staat bekend als een geluidsfiguur. Hoewel geluidsfiguren vaak worden gevonden in poëzie, kunnen ze ook effectief worden gebruikt in proza.

Veelvoorkomende geluidscijfers zijn alliteratie, assonantie, consonantie, onomatopee en rijm.

Voorbeelden en opmerkingen:

• Alliteratie
  "Een vochtige jonge maan hing boven de mist van een aangrenzende weide."
  (Vladimir Nabokov, Speak Memory: An Autobiography Revisited, 1966)
• Assonantie
  "Schepen op afstand hebben ieders wens aan boord. Sommigen komen met het tij binnen. Anderen varen voor altijd aan dezelfde horizon, nooit uit het zicht, nooit landend totdat de waker zijn ogen afwijst in berusting, zijn dromen bespot tegen de dood tegen de tijd. Dat is het leven van mensen. "
  (Zora Neale Hurston, Hun ogen keken naar God, 1937)
• Consonance
  "Deze aarde is zwaar," zei hij. "Breek de rug van een man, breek een ploeg, breek trouwens de rug van een os."
  (David Anthony Durham, Gabriel's verhaal. Doubleday, 2001)
• onomatopee
  "Flora verliet Franklins zijde en ging naar de eenarmige bandieten verspreid langs een hele zijde van de kamer. Van daaruit zag het eruit als een woud van wapens die hefbomen naar beneden rukten. een klik, klik, klik van tuimelaars die opkomen. Hierop volgde een metalen poef, soms gevolgd door het gekletter van zilveren dollars die door de trechter naar beneden kwamen om met een gelukkige slag in de muntenbak aan de onderkant van de machine te landen. "
  (Rod Serling, "The Fever." Verhalen uit de Twilight Zone, 2013)
• Rijm
  "Een echte fusillade van geuren, samengesteld uit de scherpe geuren van diep vet, haaienvin, sandelhout en open afvoeren, bombardeerden nu onze neusgaten en we bevonden ons in het bloeiende gehucht Chinwangtao. Elk denkbaar object werd aangeboden door de straat venters - mandewerk, noedels, poedels, hardware, bloedzuigers, rijbroek, perziken, watermeloenzaden, wortels, laarzen, fluiten, jassen, schoesten, hermelijnen, zelfs vroege vintage grammofoonplaten. "
  (S.J. Perelman, Westward Ha! 1948)
• Cijfers van geluid in Poe's proza
  "Gedurende een hele saaie, donkere en geluidloze dag in de herfst van het jaar, toen de wolken onderdrukkend laag in de hemel hingen, was ik alleen, te paard, door een buitengewoon somber stuk land en tenslotte gepasseerd bevond me, terwijl de schaduwen van de avond trokken, in het zicht van het melancholieke Huis van Usher. "
  (Edgar Allan Poe, "The Fall of the House of Usher," 1839)
• Cijfers van geluid in de proza ​​van Dylan Thomas
  "Het was op die vakantieochtend niet nodig om de trage jongens te schreeuwen om te ontbijten; uit hun door elkaar gegooide bedden tuimelden ze en klautelden in hun verkreukelde kleren; snel aan de badkamerbassin zeikten ze hun handen en gezichten, maar nooit vergat het water luid en lang te laten stromen alsof ze als colliers wasten; voor het gebarsten kijkglas, omzoomd met sigarettenkaarten, in hun schatkamers, zwaaiden ze een gap-kam door hun nors haar; en met blinkende wangen en neuzen en getande halzen, namen ze drie trappen tegelijk.
  "Maar ondanks al hun gekrabbel en gekraak, geschreeuw op de overloop, kattenlikken en tandenborstel flikkeren, haar zwaaien en trappenspringen, waren hun zussen er altijd voor hen. Samen met de vrouwelijke leeuwerik hadden ze geprikt en gekroesd en heet gestreken en zelfvoldaan in hun bloeiende jurken, gekleed voor de zon, in gymschoenen wit als de blanco'd sneeuw, netjes en dom met kleedjes en tomaten hielpen ze in de higgledy keuken. Ze waren kalm; ze waren deugdzaam; ze hadden gewassen hun nek; ze ravotten niet of rommelden; en alleen de kleinste zus stak haar tong uit naar de luidruchtige jongens. '
  (Dylan Thomas, "Holiday Memory", 1946. Rpt. In De verzamelde verhalen. New Directions, 1984)
• Cijfers van geluid in de Proza van John Updike
  - "Herinner je je een geur die meisjes in de herfst krijgen? Terwijl je na school naast hen loopt, spannen ze hun armen om hun boeken en buigen ze hun hoofd naar voren om meer vleiende aandacht te schenken aan je woorden, en in het kleine intieme gebied dat zo ontstaat, uitgehouwen in de heldere lucht door een impliciete halve maan, is er een complexe geur geweven van tabak, poeder, lippenstift, gespoeld haar, en die misschien denkbeeldige en zeker ongrijpbare geur die wol, of in de revers van een jas of het dutje van een trui , lijkt op te geven wanneer de wolkenloze herfsthemel als de blauwe bel van een vacuüm de blije uitademingen van alle dingen naar zich opheft. Deze geur, zo zwak en flirterig op die middagwandelingen door de droge bladeren, zou duizendvoudig worden opgestapeld en zwaar liggen als het parfum van een bloemenwinkel op de donkere helling van het stadion toen we vrijdagavond voetbalden in de stad. "
  (John Updike, "In voetbalseizoen." De New Yorker, 10 november 1962)
  - "Door rijm vraagt ​​taal de aandacht op zijn eigen mechanische aard en verlicht het de vertegenwoordigde realiteit van ernst. In deze zin zorgen rijm en aanverwante onregelmatigheden zoals alliteratie en assonantie voor een magische controle over dingen en vormen een betovering. Wanneer kinderen per ongeluk spreken rijm, ze lachen, en voegen eraan toe: 'Ik ben een dichter / En weet het niet', alsof ze de gevolgen van een struikelen in het bovennatuurlijke willen afwenden ...
  "Onze modus is realisme, 'realistisch' is synoniem met 'prozaïsch', en de plicht van de prozaschrijver is niet alleen rijm te onderdrukken, maar elk verbaal ongeval dat de tekstuele correspondentie zou aantasten met de massale, aanhoudende onpersoonlijkheid die de luide hemel van de Heilige."
  (John Updike, "Rhyming Max." Geassorteerde Proza. Alfred A. Knopf, 1965)
• Poëtische taalfuncties
  "[Engelse dichter] Gerard Manley Hopkins, een uitstekende zoeker in de wetenschap van de poëtische taal, definieerde vers als 'spraak die geheel of gedeeltelijk hetzelfde herhaalt figuur van geluid.'Hopkins' volgende vraag, 'maar is het allemaal verspoëzie?' kan definitief worden beantwoord zodra de poëtische functie niet langer beperkt is tot het domein van de poëzie. Mnemonische regels aangehaald door Hopkins (zoals 'Dertig dagen heeft september'), moderne reclamewingles en veelzijdige middeleeuwse wetten, genoemd door Lotz, of ten slotte Sanskriet wetenschappelijke verhandelingen in vers die in de Indic-traditie strikt worden onderscheiden van echte poëzie (Kavya) - al deze metrische teksten maken gebruik van de poëtische functie zonder echter aan deze functie de dwingende, bepalende rol toe te kennen die het in poëzie speelt. "
  (Roman Jakobson, Taal in de literatuur. Harvard University Press, 1987)
• Woordspel en geluid Speel in een gedicht van E.E. Cummings
  Applaws)
  "viel
  au
  zitten
  isn'ts"
  (een poot s
  (E.E. Cummings, gedicht 26 in 1 X 1, 1944)
• De valse dichotomie tussen geluid en gevoel
  "In eenvoudig verklarend proza, zoals dit boek is geschreven," zegt [literair criticus G.S. Fraser], "houden zowel schrijver als lezer zich niet bewust vooral bezig met ritme maar met gevoel." Dit is een valse dichotomie. De geluiden van een gedicht verbonden door ritme zijn inderdaad 'het levende gedachtegoed'. Neem het geluid als poëzie en er is geen verder stadium van interpretatie in poëzie. Hetzelfde geldt voor periodiek proza: het ritme van de periode organiseert geluid in een eenheid van zin.
  "Mijn kritiek op de logische traditie in grammatica is gewoon dat stress, toonhoogte, houding, emotie dat niet zijn suprasegmentele zaken toegevoegd aan de basislogica of syntaxis maar andere glimpen van een taalkundig geheel dat grammatica omvat zoals gewoonlijk begrepen ... Ik accepteer het nu onmodieuze beeld van alle oude grammatici dat prosodie een noodzakelijk onderdeel is van grammatica ...
  "Denkfiguren zoals understatement of nadruk worden niet meer en niet minder in geluid uitgedrukt dan iets anders."
  (Ian Robinson, De oprichting van moderne Engelse proza ​​in de Reformatie en de Verlichting. Cambridge University Press, 1998)
• Cijfers van geluid in de 16e-eeuwse sonde
  - "Vermoeden dat een buitensporige aantrekkingskracht op geluidscijfers waarschijnlijk de stijl van een schrijver tiranniseerde, dat de beweringen van het oor die van de geest dreigden te domineren, de analyse van het proza ​​van Tudor altijd heeft overvallen, vooral in het geval van [John] Lyly. Francis Bacon beschuldigde [Roger] Ascham en zijn volgelingen juist voor dit falen: 'want mannen begonnen meer op woorden dan op materie te jagen; meer naar de keuze van de zin, en de ronde en zuivere samenstelling van de zin, en het zoete vallen van de clausules, en de variërende en illustratie van hun werken met tropen en figuren, dan naar het gewicht van de zaak, waarde van het onderwerp , deugdelijkheid van het betoog, het uitvindingsleven of de diepgang van het oordeel '[De vooruitgang van leren]."
  (Russ McDonald, "Compar of Parison: Measure for Measure." Renaissancefiguren van spraak, ed. door Sylvia Adamson, Gavin Alexander en Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
  - "Zal mijn goede wil de oorzaak zijn van zijn kwade wil? Omdat ik tevreden was om zijn vriend te zijn, dacht dat hij mij zou ontmoeten om zijn dwaas te worden gemaakt? Ik zie nu dat als de vis scolopidus in de vloed Araris bij het wassen van de maan is zo wit als de gedreven sneeuw en bij het afnemen zo zwart als de verbrande kool, dus Euphues, die bij de eerste toename van onze bekendheid zeer ijverig was, is nu bij de laatste worp uiterst trouw geworden. "
  (John Lyly, Euphues: the Anatomy of Wit, 1578)

Zie ook:

• 10 Prikkelende soorten geluidseffecten in taal
• welluidendheid
• Euphuism
• Oefening bij het identificeren van geluidseffecten in poëzie en proza
• Cijfers van spraak
• Homoioteleuton
• homofonen
• Oronym
• prosodie
• Zich verdubbelende
• Ritme
• Geluidssymboliek