Feminisme in The Dick Van Dyke Show

Waar vinden we feminisme precies in? De Dick Van Dyke-show? Zoals veel televisieprogramma's uit de jaren zestig, De Dick Van Dyke-show accepteerde sommige stereotypen van de samenleving grotendeels zonder twijfel, maar brak ook op zijn eigen manier terrein.

• Sitcom-titel: De Dick Van Dyke-show
• Jaren uitgezonden: 1961-1966
• sterren: Dick van Dyke, Mary Tyler Moore, Rose Marie, Morey Amsterdam, Richard Deacon, Larry Matthews, Ann Morgan Guilbert, Jerry Paris
• Feministische focus? Tot op zekere hoogte. Het ethos van de sitcom leek te zijn: laat mensen zich als echte mensen gedragen in echte situaties, en kijkers zullen waarheden over mannen en vrouwen als mensen leren kennen.

Over de show

Dick Van Dyke en Mary Tyler Moore speelden Rob en Laura Petrie, een gelukkig getrouwd stel in een buitenwijk met één kind. De serie was de grote doorbraak van Van Dyke, en hoewel Moore al een gevestigde film- en televisiecarrière had, was haar rol als Laura degene die haar als tv-legende bevestigde. De show duurde vijf seizoenen, van 1961 tot 1966, en was populair bij zowel publiek als critici. Het blijft een geliefd voorbeeld van de klassieke work / home sitcom.

Genderpolitiek van zijn tijd

Op veel manieren, De Dick Van Dyke-show schommelde niet op de boot als het ging om portretten van vrouwen en ideeën over geslacht. Rob en Laura slapen in aparte bedden, omdat veel sitcoms uit die tijd getrouwde stellen hebben afgebeeld vanwege de zware "fatsoenlijke" beperkingen van de Hays Code. Deze code, die van kracht was rond 1930 tot 1966, beperkte de inhoud in de Amerikaanse film en televisie ernstig in het belang van 'moraal'. Hoewel sommige aspecten van de code tijdloos redelijk waren - het verbood dierenmishandeling op sets, bijvoorbeeld - anderen waren beslist gebonden aan de beperkende moraal van de jaren 1930.

Het centrale koppel vervult extreem traditionele geslachtsrollen. Rob is een komedieschrijver die plaagt met 'de jongens' op kantoor, terwijl Laura een voormalige danseres is die huisvrouw is geworden. Voor het grootste deel worden beide afgebeeld als heel gelukkig met dit arrangement.

Er is één 'carrièrevrouw', Sally, die schrijft voor dezelfde show die Rob doet en die ook de typiste op kantoor is - een stereotiep vrouwelijke rol. Hoewel ze een baan heeft in een op mannen gericht veld, vertegenwoordigt Sally het andere standaard vrouwelijke sitcom-personage uit die tijd: de man die honger heeft. Ze praat vaak over de jacht op een echtgenoot en "maakt mannen bang" met haar sterke persoonlijkheid.

Hints van feminisme

Aan de andere kant boden sommige baanbrekende aspecten de kijker een vleugje feminisme De Dick Van Dyke-show.

Het was een van de eerste sitcoms om de werkplek van de personages naast het huis af te beelden. Dick Van Dyke, Morey Amsterdam en Rose Marie speelden een team van schrijvers voor een komedieprogramma; Carl Reiner gebaseerd De Dick Van Dyke-show over zijn praktijkervaring met schrijven voor televisie in de jaren vijftig. In plaats van te kijken hoe een man en zijn koffer thuiskwamen van een mysterieuze, ongeziene baan in de Verenigde Staten van Amerika, keken kijkers zowel in het kantoor van Rob Petrie als thuis naar de actie. De personages uit werk en thuis vermengden zich op beide plaatsen. Het realisme uit de levenservaring van Carl Reiner heeft bijgedragen aan het afbreken van de clichébeelden van nep-tv-sitcom-buitenwijken en de daarmee verband houdende genderstereotypen.

Laura Petrie van Moore was een levendige aanwezigheid en een verre van typische huisvrouw. Ze veroorzaakte zelfs een kleine controverse door capri-broeken te dragen in een tijdperk waarin de standaard sitcom-huisvrouwengarderobe zwaar was op jurken en parels. Televisiebestuurders hadden geen haast om daarvan af te wijken, maar Moore stond er terecht op dat het een onrealistisch, gefabriceerd tv-beeld was; niemand droeg een jurk en parels om huishoudelijk werk te doen. Ondanks aanvankelijke weerstand, kwam de strakke broek die pronkte met de figuur van haar danseres in de show, en dit blijkbaar hielp hen populair te worden voor veel vrouwen die keken. Ze was niet de eerste vrouw die een broek op televisie droeg, maar ze was een duurzaam, iconisch beeld en de beslissing was gebaseerd op het weergeven van de realiteit in plaats van het verheerlijken van een niet-bestaande "gelukkige huisvrouw" -look. 

Natuurlijk, de professionele televisieschrijver Sally Rogers, gespeeld door Rose Marie, was single. Het was moeilijk om te ontsnappen aan de valse tweedeling van huisvrouw versus carrièrevrouw, met "perfecte huisvrouw" afgebeeld als het ultieme doel voor elke vrouw. Er waren de verplichte verhaallijnen over Sally's poging om een ​​date te krijgen, of zich afvragend waarom Sally nooit getrouwd was geweest - 'het arme meisje'. Maar nogmaals, hier was een zweep-slimme, brutale professionele vrouw die de komische goederen kon bezorgen -kraak de meeste mannen om haar heen. Wanneer Rob en Laura een afspraak maken met Laura's verlegen, nerdy neef van wetenschapper, zijn ze bang dat hij geïntimideerd zal raken door Sally's non-stop grappen en plagen. Hij verrast iedereen door te denken dat zij de grootste, grappigste vrouw is die hij ooit heeft ontmoet. Hij bewijst dat een stereotype verkeerd is en betuigt Sally dat ze zichzelf is.

In een aflevering danst Laura een week lang in de tv-show waar Rob werkt. Ze was een professionele danseres voordat ze met Rob trouwde, en nu overweegt ze die carrière nieuw leven in te blazen en regelmatig in zijn show te worden. De gebruikelijke incompetente huismangrappen volgen, waarbij Rob niet in staat is om een ​​bevroren diner te bereiden of de wasmachine correct te laten werken. Het gesprek over de keuze om 'echtgenote te zijn' in plaats daarvan van een professional - een professional van alles - is heel veel van zijn tijd. Aan de andere kant is er een behoorlijke hoeveelheid aanfluiting van de manier waarop de mannen het zien als Rob's plek om Laura te "beheersen". Ondertussen ondermijnt de sarcastische dialoog over de glamour van de showbusiness vergeleken met het leven van potten en pannen subtiel het idee dat een vrouw het enige doel voor elke vrouw is.

Er is niet veel openlijk feminisme in De Dick Van Dyke-show. De loop eindigde in 1966, in hetzelfde jaar dat NOW werd opgericht en net toen het radicale feminisme van de vrouwenbevrijdingsbeweging begon. Het grootste probleem ligt echter minder in de behandeling van de show van de "vrouw en moeder versus carrière" -dichotomie dan in het feit dat de dichotomie de heersende mythe van die tijd - en het is niet helemaal verdwenen. De beste manier om naar hints van opkomend feminisme te zoeken De Dick Van Dyke-show is om tussen de one-liners te lezen.