Definitie van Sfumato Art History Glossary

Sfumato (uitgesproken als sfoo · mah · toe) is het woord dat kunsthistorici gebruiken om een ​​schildertechniek te beschrijven die tot duizelingwekkende hoogten is gebracht door de Italiaanse Renaissance polymath Leonardo da Vinci. Het visuele resultaat van de techniek is dat er geen ruwe contouren aanwezig zijn (zoals in een kleurboek). In plaats daarvan vloeien donkere en lichte gebieden in elkaar over via minuscule penseelstreken, wat zorgt voor een nogal wazige, zij het realistischere, weergave van licht en kleur.

Het woord sfumato betekent gearceerd en het is het voltooid deelwoord van het Italiaanse werkwoord "sfumare" of "schaduw." "Fumare" betekent "rook" in het Italiaans, en de combinatie van rook en schaduw beschrijft perfect de nauwelijks waarneembare gradatie van tonen en kleuren van de techniek van licht naar donker, vooral gebruikt in vleestonen. Een vroeg, prachtig voorbeeld van sfumato is te zien in Leonardo's Mona Lisa.

De techniek uitvinden

Volgens de kunsthistoricus Giorgio Vasari (1511-1574) werd de techniek voor het eerst uitgevonden door de Primitieve Vlaamse school, waaronder misschien Jan Van Eyck en Rogier Van Der Weyden. Het eerste werk van Da Vinci waarin sfumato is opgenomen, staat bekend als de Madonna van de rotsen, een drieluik ontworpen voor de kapel in San Francesco Grande, geschilderd tussen 1483 en 1485.

Madonna van de rotsen werd opgedragen door de Franciscaanse Broederschap van de Onbevlekte Ontvangenis, die op dat moment nog het voorwerp was van enige controverse. De Franciscanen geloofden dat de Maagd Maria onberispelijk werd verwekt (zonder seks); de Dominicanen beweerden dat de behoefte aan de universele verlossing van de mensheid door Christus zou worden ontkend. Het gecontracteerde schilderij moest Maria laten zien als "gekroond in het levende licht" en "vrij van schaduw", als weerspiegeling van de overvloed van genade terwijl de mensheid functioneerde "in de baan van de schaduw."

Het laatste schilderij bevatte een grotdecor, waarvan kunsthistorica Edward Olszewski zegt dat het de onbevlektheid van Maria hielp definiëren en betekenen - uitgedrukt door de sfumato-techniek die op haar gezicht werd toegepast als opkomend uit de schaduw van zonde.

Lagen en lagen glazuren

Kunsthistorici hebben gesuggereerd dat de techniek is gemaakt door de zorgvuldige toepassing van meerdere doorzichtige lagen verflagen. In 2008 gebruikten natuurkundigen Mady Elias en Pascal Cotte een spectrale techniek om de dikke laag vernis (vrijwel) van de Mona Lisa. Met behulp van een multi-spectrale camera ontdekten ze dat het sfumato-effect werd gecreëerd door lagen van een enkel pigment dat 1 procent vermiljoen en 99 procent loodwit combineert.

Kwantitatief onderzoek werd uitgevoerd door de Viguerie en collega's (2010) met behulp van niet-invasieve geavanceerde röntgenfluorescentiespectrometrie op negen gezichten geschilderd door of toegeschreven aan da Vinci. Hun resultaten suggereren dat hij de techniek voortdurend herzien en verbeterde, met als hoogtepunt de Mona Lisa. In zijn latere schilderijen ontwikkelde da Vinci doorschijnende glazuren van een organisch medium en legde ze op de doeken in zeer dunne films, waarvan sommige slechts een micron (0,00004 inch) groot waren.

Directe optische microscopie heeft aangetoond dat da Vinci huidtinten bereikte door vier lagen over elkaar heen te leggen: een grondlaag van loodwit; een roze laag van gemengd loodwit, vermiljoen en aarde; een schaduwlaag gemaakt met een doorzichtig glazuur met wat dekkende verf met donkere pigmenten; en een vernis. De dikte van elke gekleurde laag bleek te variëren tussen 10-50 micron.

Een patiënt Art

De studie van de Viguerie identificeerde die glazuren op de gezichten van vier schilderijen van Leonardo: Mona Lisa, Johannes de Doper, Bacchus, en Saint Anne, de Maagd en het kind. Glazuurdiktes nemen op de vlakken toe van een paar micrometer in de lichte gebieden tot 30-55 micron in de donkere gebieden, die bestaan ​​uit maximaal 20-30 verschillende lagen. De dikte van de verf op de doeken van da Vinci - de lak niet meegerekend - is nooit meer dan 80 micron. Dat op Johannes de Doper minder dan 50 is.

Maar die lagen moeten langzaam en opzettelijk zijn gelegd. De droogtijd tussen de lagen kan verschillende dagen tot enkele maanden hebben geduurd, afhankelijk van de hoeveelheid hars en olie die in het glazuur is gebruikt. Dat zou goed kunnen verklaren waarom da Vinci's Mona Lisa duurde vier jaar, en het was nog steeds niet voltooid bij de dood van da Vinci in 1915.

bronnen:

• de Viguerie L, Walter P, Laval E, Mottin B en Solé VA. 2010. Onthulling van de sfumato-techniek van Leonardo da Vinci door X-Ray Fluorescence Spectroscopy. Angewandte Chemie International Edition 49 (35): 6125-6128.
• Elias M en Cotte P. 2008. Multispectrale camera en stralingsoverdrachtvergelijking gebruikt om Leonardo's sfumato in Mona Lisa weer te geven. Toegepaste optica 47 (12): 2146-2154.
• Olszewski EJ. 2011. Hoe Leonardo sfumato uitvond. Bron: Aantekeningen in de kunstgeschiedenis 31 (1): 4-9.
• Queiros-Conde D. 2004. De turbulente structuur van Sfumato binnen Mona Lisa. Leonardo 37 (3): 223-228.