Anni Albers and Beyond 5 Women Artists van de Bauhaus School

Hoewel het Bauhaus werd opgericht als een egalitaire onderneming die is ontworpen om de barrières van hiërarchie weg te nemen, was de radicale school niet radicaal in de integratie van vrouwen. In de begindagen van het Bauhaus waren er meer mogelijkheden voor vrouwen, maar omdat de school snel werd overweldigd door vrouwelijke aanvragers, werd de weefatelier snel de opslagplaats voor de meeste vrouwelijke studenten (hoewel er enkele opmerkelijke uitzonderingen zijn). Architectuur, beschouwd als de hoogste van de programma's aangeboden in het Bauhaus, liet geen vrouwen toe.

Anni Albers

Misschien wel de bekendste van de Bauhaus-wevers, Anni Albers, werd Annelise Fleischman geboren in 1899 in Berlijn, Duitsland. De onafhankelijke 24-jarige studeerde kunst vanaf jonge leeftijd en besloot dat ze in 1923 naar de vierjarige Bauhaus-school in Weimar zou gaan. Op de vraag waar ze zou willen worden geplaatst, stond ze erop om deel te nemen aan de glasfabriek, terwijl ze een knappe jonge professor van binnen had gezien, wiens naam Josef Albers was, elf jaar haar oudste.

Zwart, Wit, Grijs (1927). Met dank aan de Josef en Anni Albers Foundation

Hoewel haar de plaatsing in de glaswerkplaats werd ontzegd, vond ze toch een levenslange partner in Josef Albers. Ze huwden in 1925 en bleven meer dan 50 jaar samen, tot Josef's dood in 1976.

Terwijl ze in het Bauhaus was, maakte Albers naam als schrijver en wever en diende ze uiteindelijk als meester van de weefatelier in 1929. Ze ontving haar diploma na het voltooien van haar laatste project, een innovatief textiel voor een auditorium, dat beide weerspiegelde licht en geabsorbeerd geluid. Albers zou de vaardigheden gebruiken bij het ontwerpen van utilitair textiel dat ze haar hele leven in het Bauhaus had geleerd, waarbij ze opdrachten voltooide voor alles, van school slaapzalen tot privéwoningen. Haar éclat ontwerp wordt nog steeds geproduceerd door Knoll vandaag. 

Albers ging les geven in weven aan de postmoderne school Black Mountain College, waar ze in 1933 met haar man zou verhuizen nadat de nazi's de school hadden gedwongen te sluiten.

Gunta Stölzl

Gunta Stölzl werd geboren Adelgunde Stölzl in 1897 in München, Duitsland. Stölzl kwam in 1919 aan in het Bauhaus nadat hij in de Eerste Wereldoorlog als verpleegster van het Rode Kruis had gediend. Hoewel ze uit een familie van wevers kwam (inclusief haar grootvader), begon ze niet onmiddellijk met haar opleiding in de weefatelier, die werd gevormd na haar komst om tegemoet te komen aan het grote aantal vrouwen dat zich inschrijft voor de school.

Toen de school in 1927 naar Dessau verhuisde, was Stölzl de eerste vrouw die een onderwijsfunctie bekleedde en zou uiteindelijk meester worden van de weefatelier, waar ze een interdisciplinaire aanpak omarmde en samenwerkte met collega-Bauhaus-leraar, architect en ontwerper Marcel Breuer om meubels te maken , waaraan ze haar kleurrijke textiel als stoffering zou toevoegen.

Een stoel van Marcel Breuer met bekleding van Gunta Stölzl. Via Wikimedia Commons

Stölzl trouwde met Arieh Sharon, een Palestijnse Jood, en ontving het Palestijnse staatsburgerschap, waardoor haar familie tijdens de Tweede Wereldoorlog uit Duitsland kon ontsnappen.

Stölzl nam ontslag uit haar positie in het Bauhaus in 1931, en had genoeg van de antisemitische intimidatie die ze kreeg vanwege het erfgoed van haar man. Het gezin verhuisde naar Zwitserland, waar Stölzl een weverij runde tot ze in de jaren zeventig was. Ze stierf in 1983.

Otti Berger

Otti Berger, geboren in 1898 in Kroatië, was een zeer succesvolle commerciële ontwerper van textiel en vestigde haar eigen bedrijf buiten de muren van het Bauhaus.

Berger ging de weefatelier in het Bauhaus in Dessau in 1926 en werd bekend om haar vermogen om verbale theorieën over weven uit te drukken en het invloedrijke essay te publiceren Stoffe im Raum (Materials in Space) in 1930. Berger diende kort als co-meester van de weefatelier met Anni Albers terwijl Gunta Stölzl in 1929 met zwangerschapsverlof was.

In 1932 richtte Berger haar eigen weefatelier op, waar ze gepatenteerde ontwerpen produceerde, maar haar joodse afkomst belemmerde haar toegang tot de Duitse keizerlijke raad voor de beeldende kunst, wat de groei van haar bedrijf belemmerde. Terwijl de macht van de nazi's toenam, probeerde Berger het land te ontvluchten, maar slaagde niet in haar poging om werk in Engeland te vinden.

Uiteindelijk bood ze een positie aan in het Chicago Bauhaus in 1937 (waar Laszlo Moholy-Nagy en andere Bauhaus-hoogleraren na de sluiting van de school in 1933 hadden gedecampeerd), maakte ze kort een omweg naar Joegoslavië om een ​​ziek familielid te bezoeken. Voordat ze de Verenigde Staten kon bereiken, was het verlaten van het land echter verboden. Otti Berger stierf in 1944 in een nazi-concentratiekamp in Polen.

Isle Fehling

Isle Fehling was een Duits kostuum en decorontwerper. Ze arriveerde in het Bauhaus in 1920, waar ze toneel- en beeldhouwlessen volgde. In 1922, op 26-jarige leeftijd, had ze een patent aangevraagd op een cirkelvormig stadium dat producties in de ronde mogelijk maakte.

Na het verlaten van het Bauhaus werd ze een succesvol toneel- en kostuumontwerpster en stond ze bekend om haar architecturale, geometrische ontwerpen, die ze produceerde als de enige kostuumontwerpster bij de Schauspieltheater in Berlijn.

Hoewel ze van beroep in het theater werkte, heeft Fehling haar liefde voor beeldhouwkunst nooit opgegeven. Werkend in zowel abstract als figuratief werk, produceerde ze vele portretbuste's van belangrijke leden van de Duitse theaterscène.

Zoals bij veel van de Bauhaus-kunstenaars, werd het werk van Fehling door de nazi-partij in 1933 bestempeld als 'ontaard'. Haar atelier werd in beslag genomen en haar werk werd gebombardeerd in 1943, waardoor er weinig van achterbleef.

Ise Gropius

Hoewel ze zelf geen kunstenaar was, was Ise Gropius een instrumentale figuur in het succes van het Bauhaus-project. De tweede vrouw van Walter Gropius, Ise fungeerde als het onofficiële gezicht van de school voor public relations en marketing. Ze schreef vaak over de school voor publicatie in de Duitse pers.

Ise Gropius thuis. Getty Images

De verkering van Ise en Walter Gropius was vrij onconventioneel, omdat ze op het eerste gezicht verliefd werden toen Ise tijdens een lezing in 1923 Walter over het Bauhaus hoorde spreken. Al verloofd verliet Ise haar verloofde voor Walter, die drie jaar van Alma Mahler was gescheiden. vroeger.

Het Bauhaus was net zo goed een school als een manier van leven, en Ise Gropius was een instrumenteel onderdeel van de levensstijl. Als de vrouw van de regisseur was ze bedoeld als voorbeeld voor de 'Bauhaus-vrouw', die een functioneel en goed ontworpen huis runt. Grotendeels onbezongen, moet de impact van Ise Gropius op het succes van het Bauhaus niet worden onderschat.

bronnen

• Fox Weber, N. en Tabatabai Asbaghi, P. (1999). Anni Albers. Venetië: Guggenheim Museum.
• Muller U. Bauhaus Women. Parijs: Flammarion; 2015.
• Smith, T. (21014). Bauhaus-weeftheorie: van vrouwelijk ambacht tot ontwerpwijze. Minneapolis, MN: University of Minnesota Press.
• Weltge-Wortmann S. Bauhaus textiel. Londen: Thames and Hudson; 1998.