Een profiel in samenstelling

Een profiel is een biografisch essay, meestal ontwikkeld door een combinatie van anekdote, interview, incident en beschrijving.

James McGuinness, een medewerker van De New Yorker magazine in de jaren 1920, stelde de term voor profiel (uit het Latijn, "om een ​​lijn te trekken") naar de redacteur van het tijdschrift, Harold Ross. "Tegen de tijd dat het tijdschrift de term auteursrechtelijk beschermde," zegt David Remnick, "was het de taal van de Amerikaanse journalistiek binnengekomen" (Levens verhalen, 2000).

Observaties op profielen

"EEN Profiel is een korte oefening in de biografie - een strakke vorm waarin interview, anekdote, observatie, beschrijving en analyse worden toegepast op het publieke en private zelf. De literaire stamboom van het profiel kan worden herleid van Plutarch tot Dr. Johnson tot Strachey; zijn populaire moderne heruitvinding is te danken aan De New Yorker, die zich in 1925 vestigde en haar verslaggevers aanmoedigde om verder te gaan dan Ballyhoo naar iets meer indringend en ironisch. Sindsdien is het genre door de gekke verspreiding van media verwaarloosd; zelfs het woord zelf is gekaapt voor allerlei oppervlakkige en indringende journalistieke inspanningen. "
(John Lahr, Tonen en vertellen: New Yorker-profielen. University of California Press, 2002)
'In 1925, toen [Harold] Ross het tijdschrift lanceerde, noemde hij zijn' stripweek 'graag [De New Yorker], wilde hij iets anders - iets zijwaarts en ironisch, een vorm die intimiteit en humor hoog in het vaandel had staan, of, God verbied, ongegeneerde heldenverering. Ross vertelde zijn schrijvers en redacteuren dat hij vooral wilde ontsnappen aan wat hij aan het lezen was in andere tijdschriften - alle 'Horatio Alger'-dingen ...
"De New Yorker Profiel is sinds Ross's tijd op vele manieren uitgebreid. Wat was opgevat als een vorm om Manhattan-persoonlijkheden te beschrijven, reist nu wijd in de wereld en langs alle emotionele en beroepsregisters ... Een eigenschap die door bijna alle beste profielen loopt ... is een gevoel van obsessie. Zoveel van deze stukken gaan over mensen die een obsessie onthullen met een of andere hoek van menselijke ervaring of een andere. De Chudnovsky-broers van Richard Preston zijn geobsedeerd door het getal pi en vinden het patroon in willekeur; Edna Buchanan van Calvin Trillin is een obsessieve misdaadverslaggever in Miami die vier, vijf keer per dag de rampscènes bezoekt;… Ricky Jay van Mark Singer is geobsedeerd door magie en de geschiedenis van magie. Ook in elk groot profiel is de schrijver even geobsedeerd. Het is vaak het geval dat een schrijver maanden, zelfs jaren, nodig heeft om een ​​onderwerp te leren kennen en hem of haar in proza ​​tot leven te brengen. "
(David Remnick, Life Stories: Profiles From The New Yorker. Random House, 2000)

De delen van een profiel

"Een belangrijke reden waarom schrijvers creëren profielen is om anderen meer te laten weten over de mensen die belangrijk voor hen zijn of die de wereld vormen waarin we leven ... [D] de inleiding tot een profiel moet de lezers laten zien dat het onderwerp iemand is waar ze meer over moeten weten - juist nu ... Schrijvers gebruiken ook de introductie van een profiel om een ​​belangrijk kenmerk van de persoonlijkheid, het karakter of de waarden van het onderwerp te benadrukken ...
"De hoofdtekst van een profiel ... bevat beschrijvende details die lezers helpen de acties van het onderwerp te visualiseren en de woorden van het onderwerp te horen ...
"Schrijvers gebruiken ook de inhoud van een profiel om logische oproepen te doen in de vorm van talloze voorbeelden die aantonen dat het onderwerp inderdaad een verschil maakt in de gemeenschap ...
"Ten slotte bevat de conclusie van een profiel vaak een laatste citaat of anekdote die de essentie van het individu mooi weergeeft."
(Cheryl Glenn, De Harbrace Guide to Writing, beknopte 2e ed. Wadsworth, Cengage, 201)

De metafoor uitbreiden

"In de klassieker Profiel onder [St. Clair] McKelway, de randen werden gladgestreken en alle effecten - de strip, het verrassende, het interessante en soms de aangrijpende - werden bereikt door de choreografie, in karakteristiek langere en langere (maar nooit kruipende) paragrafen gevuld met verklarende zinnen, van het buitengewone aantal feiten dat de schrijver had verzameld. De profielmetafoor, met zijn impliciete erkenning van beperkt perspectief, was niet langer geschikt. In plaats daarvan leek het alsof de schrijver voortdurend rond het onderwerp cirkelde en de hele tijd snapshots maakte, totdat hij uiteindelijk tevoorschijn kwam met een driedimensionaal hologram. '
(Ben Yagoda, De New Yorker en de wereld die het maakte. Scribner, 2000)