5 manieren waarop Cristo Redentor iconisch is

Het standbeeld van Christus de Verlosser in Brazilië is iconisch. Zittend bovenop de berg Corcovado en met uitzicht op de stad Rio de Janeiro, is het een standbeeld dat wereldwijd bekend is. Cristo Redentor is de lokale naam voor het standbeeld van Jezus Christus in Rio, hoewel Engelstaligen het noemen Christus Verlosser standbeeld of Christus, de Verlosser. Meer seculiere studenten van beeldhouwwerken noemen het gewoon het Corcovado standbeeld of Christus van Corcovado. Ongeacht de naam, het is opvallend architectonisch ontwerp en constructie.

In 2007 werd het standbeeld van Christus de Verlosser uitgeroepen tot een van de 7 nieuwe wereldwonderen - het verslaat het Vrijheidsbeeld in de haven van New York, dat slechts een van de 21 finalisten was. Het Braziliaanse standbeeld is niet zo oud en kleiner dan Lady Liberty, maar de waargenomen aanwezigheid is alomtegenwoordig - Christus de Verlosser is alomtegenwoordig in deze Zuid-Amerikaanse stad, zelfs als Lady Liberty snel wordt vergeten in de straten van New York City.

Cristo Redentor is slechts 125 voet lang (38 meter, inclusief voetstuk). Het standbeeld, inclusief de kleine kapel in het voetstuk, duurde vijf jaar om te bouwen, het werd ingehuldigd op 12 oktober 1931, dus het is niet eens een heel oud standbeeld. Dus waarom geven we om het standbeeld van Christus de Verlosser? Er zijn minstens vijf goede redenen.

1. Aandeel en schaal

Christus neemt de vorm aan van de mens, ontworpen met menselijke proporties maar van bovenmenselijke of superman grootte. Van veraf is het standbeeld een kruis in de lucht. Dichtbij overweldigt de grootte van het beeld de menselijke vorm. Deze dualiteit van verhoudingen is intrigerend en vernederend voor de menselijke ziel. De ouden Grieken kenden de kracht van proportie en schaal in ontwerp. Leonardo da Vinci heeft misschien de 'heilige geometrie' van de figuur van de Vetruviusman gepopulariseerd, met uitgestrekte armen in cirkels en vierkanten, maar het was architect Marcus Vitruvius (81 v.Chr. - AD 15) die de verhoudingen van de menselijke vorm opmerkte en documenteerde - manier terug vóór de geboorte van Jezus Christus. De symboliek verbonden aan het christelijke Latijnse kruis is diepgaand, maar het eenvoudige ontwerp kan worden teruggevoerd op het oude Griekenland.

2. Esthetiek

Het beeld roept schoonheid op in zowel ontwerp als materialen. De uitgestrekte armen creëren de heilige figuur van het Latijnse kruis - een evenwichtige verhouding die niet alleen het menselijk oog behaagt, maar ook een sterke emotie oproept als christelijke iconografie. De bouwmaterialen die worden gebruikt om het standbeeld van Christus de Verlosser te maken, zijn licht van kleur en reflecteren het licht van de zon, de maan en de omringende schijnwerpers. Zelfs als je de sculpturale details niet kon zien, is het beeld van een wit kruis er altijd. Het standbeeld is een modernistische stijl die art deco wordt genoemd, maar het is net zo toegankelijk en uitnodigend als elke religieuze figuur uit de Renaissance.

3. Engineering en conservering

Het bouwen van een grote, maar delicaat ogende structuur op de top van een zeer steile berg was een prestatie vergelijkbaar met de engineering van de historische wolkenkrabbers die in dezelfde periode in Chicago en New York City worden gebouwd. De feitelijke bouw op locatie begon pas in 1926, met de bouw van het voetstuk en de kapel. Steiger in de vorm van de uitgestrekte figuur werd bovenop die basis geplaatst. Werknemers werden per spoor de berg op getransporteerd om het stalen gaas te monteren dat het beton zou versterken. De omvang van elke grote structuur geeft architectuur een "wow" -factor. Voor het standbeeld van Christus de Verlosser is elke hand 10,5 voet lang. Duizenden driehoekige tegels van speksteen zijn ingelegd in het met staal versterkte beton. Cristo Redentor heeft zich tegen de elementen verzet, waaronder verschillende blikseminslagen, sinds de voltooiing in 1931. Ontwerpers planden voor verder onderhoud door interne ruimtes te creëren met toegangsdeuren naar verschillende delen van het standbeeld. Professionele schoonmaakbedrijven zoals Karcher Noord-Amerika hebben een handje over het hoofd gezien tijdens het reinigen van de tegels.

4. Symboliek

Architectonische beeldhouwwerken zijn vaak symbolisch, zoals de figuren in het fronton van de New York Stock Exchange of het westelijke fronton van het Amerikaanse Hooggerechtshof. Standbeelden worden vaak gebruikt als een uitdrukking van geloof of wat door een bedrijf of groep mensen wordt gewaardeerd. Beelden zijn ook gebruikt om iemands leven en werk te symboliseren, zoals het door Lei Yixin ontworpen Martin Luther King, Jr. National Memorial in Washington, DC Sculpture kan meerdere betekenissen hebben, net als bij Christus de Verlosser - het teken van de Kruis is voor altijd aanwezig op een bergtop, de herinnering aan een kruisiging, de weerspiegeling van Gods licht, het sterke, liefdevolle en vergevingsgezinde menselijke gezicht van God en de zegen van een gemeenschap door een altijd aanwezige godheid. Voor christenen kan het standbeeld van Jezus Christus meer zijn dan een symbool. Het standbeeld van Christus de Verlosser kondigt aan de wereld aan dat Rio de Janeiro een christelijke stad is.

5. Architectuur als bescherming en samenwerking

Als architectuur alles in de bevat gebouwde omgeving, we kijken naar het doel van dit beeld zoals we elke andere structuur zouden zien. Waarom is het hier? Net als andere gebouwen is de plaatsing op de site (de locatie) een belangrijk aspect. Het standbeeld van Christus de Verlosser is een symbolische beschermer van mensen geworden. Net als Jezus Christus beschermt het standbeeld de stedelijke omgeving, als een dak boven je hoofd. Cristo Redentor is net zo belangrijk als elke schuilplaats. Christus de Verlosser biedt bescherming voor de ziel.

Het standbeeld van Christus de Verlosser is ontworpen door de Braziliaanse ingenieur en architect Heitor da Silva Costa. Da Silva Costa, geboren op 25 juli 1873 in Rio de Janeiro, had in 1922 een figuur van Christus geschetst toen de fundering werd gelegd. Hij won de standbeeldontwerpwedstrijd, maar het open armontwerp was misschien het idee van kunstenaar Carlos Oswald (1882-1971), die da Silva Costa hielp met de laatste schetsen.

Een andere invloed op het ontwerp was van de Franse beeldhouwer Paul Landowski (1875-1961). Landowski maakte in zijn atelier in Frankrijk schaalmodellen van het ontwerp en vormde afzonderlijk het hoofd en de handen. Omdat deze structuur open zou staan ​​voor de elementen wind en regen, werd extra bouwbegeleiding gegeven door de Franse ingenieur Albert Caquot (1881-1976).

Het is verbluffend hoeveel mensen er nodig zijn om een ​​bouwidee tot realiteit te brengen. Wanneer we ons realiseren dat alle mensen die betrokken zijn bij een project als dit, kunnen we dat even onderbreken en weerspiegelen samenwerking is misschien de echte reden dat het standbeeld van Christus de Verlosser zo populair is. Niemand kan het alleen doen. Dit is architectuur voor onze geest en ziel.

Samenvatting: visuele aspecten van Christo Redentor

Christ Redeemer Statue, Rio de Janeiro, Brazilië
DERWAL Fred / hemis.fr / Getty Images

Christ Redeemer Statue Maintenance
Mario Tama / Getty Images

Bliksemschade aan vingertop
Mario Tama / Getty Images (bijgesneden)

Cristo Redentor repareren Beschadigd door meerdere blikseminslagen
Mario Tama / Getty Images (bijgesneden)

Ingelegde driehoekige tegels van speksteen op de schouder van het standbeeld
Mario Tama / Getty Images

Standbeeld van Cristo Redentor en de Suikerbroodberg
Moskow / Getty-afbeeldingen

De weg die leidt naar Cristo Redentor
John Wang / Getty Images

bronnen

• Christus de Verlosser op www.paul-landowski.com/en/christ-the-redeemer [geraadpleegd op 11 juni 2014]
• Christus de Verlosser door Lorraine Murray, Encyclopædia Britannica, Inc., Laatst bijgewerkt op 13 januari 2014 [geraadpleegd op 11 juni 2014]
• Nieuwe 7 Wonders of the World op world.new7wonders.com [geraadpleegd op 1 februari 2017]
• "Open armen," BBC nieuws, 10 maart 2014 [geraadpleegd op 1 februari 2017]