De Climax van een verhaal vinden

In een verhaal (binnen een essay, kort verhaal, roman, film of toneelstuk), een climax is het keerpunt in de actie (ook bekend als de crisis) en / of het hoogste punt van interesse of opwinding. Bijvoeglijk naamwoord: climax.

In zijn eenvoudigste vorm kan de klassieke structuur van een verhaal worden omschreven als stijgende actie, climax, dalende actie-bekend in de journalistiek als BME (begin, midden, einde).

Etymologie
Van het Grieks, 'ladder'.

Voorbeelden en observaties

• Thij Climax van E.B. White's Essay "Once More to the Lake"
  "Op een middag toen we daar bij dat meer waren, kwam er een onweersbui op. Het was als de heropleving van een oud melodrama dat ik lang geleden met kinderachtig ontzag had gezien. De tweede act climax van het drama van de elektrische storing over een meer in Amerika was in geen enkel belangrijk opzicht veranderd. Dit was het grote tafereel, nog steeds het grote tafereel. De hele zaak was zo vertrouwd, het eerste gevoel van onderdrukking en hitte en een algemene sfeer rond het kamp dat niet heel ver weg wilde gaan. halverwege de middag (het was allemaal hetzelfde), een nieuwsgierige verduistering van de lucht, en een stilte in alles wat het leven had laten tikken; en toen zwaaiden de boten plotseling de andere kant op hun ligplaatsen met het uitkomen van een briesje uit het nieuwe kwartier, en het voorgevoelige gerommel. Dan de keteltrommel, dan de strik, dan de bastrommel en bekkens, dan knetterend licht tegen het donker, en de goden grijnzen en likken hun karbonades in de heuvels. Daarna de rust, de regen gestaag ritselen in het kalme meer, de terugkeer van li ght en hoop en geesten, en de kampeerders rennen in vreugde en opluchting om te gaan zwemmen in de regen, hun heldere kreten zetten de onsterfelijke grap voort over hoe ze gewoon doordrenkt werden, en de kinderen schreeuwden van vreugde over de nieuwe sensatie van het baden in de regen en de grap over het doordrenken van de generaties in een sterke onverwoestbare keten. En de cabaretier die met een paraplu waadde.
  "Toen de anderen gingen zwemmen, zei mijn zoon dat hij ook naar binnen ging. Hij trok zijn druipende koffers uit de rij waar ze allemaal door de douche hadden gehangen en wringde ze uit. Langzaam en zonder te denken naar binnen te gaan, keek ik naar hem , zijn harde, kleine lichaam, mager en kaal, zag hem lichtjes huiveren terwijl hij het kleine, doorweekte, ijzige kledingstuk om zijn vitals trok. Terwijl hij de gezwollen riem omdeed, voelde mijn lies plotseling de kilte van de dood. "
  (E.B. White, "Once More to the Lake." Essays van E.B. Wit, 1941. Rpt. Harper & Row, 1977)
• Climaxes in anekdotes
  "Anekdotes zijn echt miniatuurverhalen met alle bijbehorende kenmerken. Ze moeten de basis leggen zodat de lezer de actie kan volgen. Ze moeten personages met duidelijke doelen introduceren en vervolgens de personages tonen die naar die doelen streven. Ze hebben meestal een conflict. Ze bewegen naar een climax, heb dan meestal een ontknoping, net als een kort verhaal. En ze moeten gestructureerd zijn; de grondstof waaruit ze zijn gebouwd is zelden in definitieve vorm wanneer je het krijgt. Waarschuwing: 'structureren' betekent niet het veranderen van feiten, het betekent misschien het herschikken van hun volgorde, het schrappen van niet-essentiële zaken, het benadrukken van de citaten of acties die het punt naar huis brengen. "
  (André Fontaine en William A. Glavin, De kunst van het schrijven van non-fictie, 2e ed. Syracuse University Press, 1991)
• Climaxes in Non-fictie
  - "Mijn natuuressays zijn tot op heden vrij conventioneel geweest. Elk essay heeft een soort 'haakje' om de aandacht van de lezer te trekken in de opening ...; bestaat uit een begin, midden en einde; bevat aanzienlijke hoeveelheden informatie over de natuurlijke geschiedenis; bewegingen naar wat waarneembaar climax, die de vorm kan aannemen van een openbaring, een afbeelding, een retorische vraag of een andere afsluiter ...; en streeft er te allen tijde naar de persoonlijke aanwezigheid van de verteller op de voorgrond te houden. "
  (John A. Murray, Schrijven over de natuur: een creatieve gids, herziene ed. Universiteit van New Mexico Press, 1995)
  - "Het essay, in tegenstelling tot het artikel, is niet overtuigend. Het speelt met ideeën, plaatst ze naast elkaar, probeert ze uit, negeert een aantal ideeën onderweg, anderen volgen hun logische conclusie. In de gevierde climax van zijn essay over kannibalisme dwingt Montaigne zichzelf toe te geven dat als hij zelf tussen kannibalen was opgegroeid, hij naar alle waarschijnlijkheid zelf een kannibaal zou zijn geworden. "
  (Thomas H. Eriksen, Engaging Anthropology: The Case for a Public Presence. Berg Publishers, 2006)
• Ayn Rand on the Climax in een non-fictieartikel
  "De 'climax'in een non-fictieartikel is het punt waarop je laat zien wat je wilt laten zien. Het kan een enkele alinea of ​​meerdere pagina's vereisen. Er zijn hier geen regels. Maar bij het opstellen van de schets, moet u in gedachten houden waar u begint (d.w.z. uw onderwerp) en waar u naartoe wilt (d.w.z. uw thema - de conclusie die u wilt dat uw lezer bereikt). Deze twee aansluitpunten bepalen hoe u van de ene naar de andere komt. In goede fictie bepaalt de climax - die je vooraf moet weten - welke gebeurtenissen je nodig hebt om het verhaal op dat punt te brengen. Ook in non-fictie geeft je conclusie je een leidraad voor de stappen die nodig zijn om de lezer naar het hoogtepunt te brengen.
  "De leidende vraag in dit proces is: wat moet de lezer weten om akkoord te gaan met de conclusie? Dat bepaalt wat moet worden opgenomen. Selecteer de essentie van wat u nodig hebt om de lezer te overtuigen, rekening houdend met de context van jouw onderwerp."
  (Ayn Rand, The Art of Non-fiction: A Guide for Writers and Readers, 1958. NAL, 2000)
• Charlie Chaplin op Comic Climaxes
  "Naast het zwembad van [Douglas] Fairbanks betreurde de toneelschrijver Charles MacArthur, die onlangs van Broadway was gelokt om een ​​scenario te schrijven, het feit dat hij het moeilijk vond om visuele grappen te schrijven.
  "'Wat is het probleem?' vroeg [Charlie] Chaplin.
  "'Hoe kan ik bijvoorbeeld een dikke dame maken, door Fifth Avenue lopen, op een bananenschil glijden en nog steeds lachen? Het is al een miljoen keer gedaan,' zei MacArthur. 'Wat is de beste manier om krijgen de lach? Toon ik eerst de bananenschil en daarna de dikke dame die naderbij komt; dan glijdt ze? Of laat ik eerst de dikke dame zien, dan de bananenschil en vervolgens ze glijdt uit? '
  "Geen van beide," zei Chaplin zonder aarzeling. "Je laat de dikke dame naderen; dan laat je de bananenschil zien; dan laat je de dikke dame en de bananenschil samen zien; dan stapt ze over- de bananenschil en verdwijnt in een mangat. '”
  (David Niven, Kom maar op met de lege paarden. G.P. Putnam's Sons, 1975)

Uitspraak: KLI-max