Biografie van Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright (geboren op 8 juni 1867 in Richland Center, Wisconsin) wordt de beroemdste architect van Amerika genoemd. Wright wordt gevierd voor het ontwikkelen van een nieuw type Amerikaans huis, het Prairiehuis, waarvan elementen nog steeds worden gekopieerd. De gestroomlijnde en efficiënte Wright's Prairie-huisontwerpen baande de weg voor de iconische Ranch Style die in de jaren vijftig en zestig enorm populair werd in Amerika.

Tijdens zijn 70-jarige carrière ontwierp Wright meer dan duizend gebouwen (zie index), waaronder huizen, kantoren, kerken, scholen, bibliotheken, bruggen en musea. Bijna 500 van deze ontwerpen werden voltooid en meer dan 400 staan ​​er nog steeds. Veel van Wright's ontwerpen in zijn portfolio zijn nu toeristische attracties, waaronder zijn beroemdste huis dat bekend staat als Vallend water (1935). De Kaufmann Residence is gebouwd op een beek in het bos van Pennsylvania en is het meest indrukwekkende voorbeeld van organische architectuur van Wright. De geschriften en ontwerpen van Wright hebben de 20e-eeuwse modernistische architecten beïnvloed en blijven de ideeën van generaties architecten over de hele wereld vormgeven.

Vroege jaren:

Frank Lloyd Wright ging nooit naar de architectuurschool, maar zijn moeder moedigde zijn bouwcreativiteit aan met eenvoudige objecten na de filosofieën van de Froebel Kindergarten. Wright's autobiografie uit 1932 spreekt over zijn speelgoed - de 'structurele figuren die gemaakt moeten worden met erwten en kleine rechte stokjes', de 'gladde welgevormde esdoornblokken waarmee je kunt bouwen ... het formulier worden gevoel."Gekleurde stroken en vierkanten van papier en karton gecombineerd met Froebel-blokken (nu ankerblokken genoemd) wekten zijn eetlust op.

Als kind werkte Wright op de boerderij van zijn oom in Wisconsin, en hij beschreef zichzelf later als een Amerikaanse primitief - een onschuldige maar slimme plattelandsjongen wiens opleiding op de boerderij hem opmerkelijker en nuchterder maakte. "Van zonsopgang tot zonsondergang kan er niets zo overtuigend mooi zijn in elke gecultiveerde tuin als in de wilde weiden van Wisconsin," schreef Wright in Een autobiografie. "En de bomen stonden er allemaal in als verschillende, prachtige gebouwen, van meer verschillende soorten dan alle architecturen van de wereld. Op een dag moest deze jongen leren dat het geheim van alle stijlen in de architectuur hetzelfde geheim was dat gaf karakter naar de bomen. "

Onderwijs en leerplaatsen:

Toen hij 15 was, ging Frank Lloyd Wright als speciale student naar de Universiteit van Wisconsin in Madison. De school had geen cursus architectuur, dus Wright studeerde civiele techniek. Maar 'zijn hart was nooit in deze opleiding', zoals Wright zichzelf omschreef.

Frank Lloyd Wright ging voor zijn afstuderen van school en ging in de leer bij twee architectenbureaus in Chicago, zijn eerste werkgever was een familievriend, architect Joseph Lyman Silsbee. Maar in 1887 kreeg de ambitieuze, jonge Wright de kans om interieurontwerpen en versieringen op te stellen voor het bekendere architectenbureau Adler en Sullivan. Wright noemde architect Louis Sullivan 'de' meester 'en'Lieber Meister,"want het waren de ideeën van Sullivan die Wright zijn hele leven beïnvloedden.

The Oak Park Years:

Tussen 1889 en 1909 was Wright getrouwd met Catherine "Kitty" Tobin, had 6 kinderen, gescheiden van Adler en Sullivan, vestigde zijn Oak Park-studio, vond het Prairie-huis uit, schreef het invloedrijke artikel "in de oorzaak van de architectuur" (1908), en veranderde de wereld van architectuur. Terwijl zijn jonge vrouw het huishouden bewaarde en de kleuterschool onderwees met de kinderhulpmiddelen van de architect van gekleurd papier en Froebel-blokken, nam Wright bijbaantjes aan, vaak Wright's "bootleg" -huizen genoemd, terwijl hij doorging bij Adler en Sullivan.

Wright's huis in de buitenwijken van Oak Park werd gebouwd met financiële hulp van Sullivan. Toen het kantoor in Chicago belangrijker werd een ontwerper van de nieuwe vorm van architectuur, de wolkenkrabber, kreeg Wright de woonopdrachten. Dit was een tijd waarin Wright experimenteerde met design - met de hulp en inbreng van Louis Sullivan. In 1890 verlieten de twee Chicago bijvoorbeeld om te werken aan een vakantiehuis in Ocean Springs, Mississippi. Hoewel beschadigd door orkaan Katrina in 2005, is het Charnley-Norwood House gerestaureerd en heropend voor toerisme als een vroeg voorbeeld van wat het Prairie-huis zou worden.

Veel van Wright's bijbaantjes voor het extra geld waren verbouwingen, vaak met de Queen Anne-details van de dag. Na een aantal jaren met Adler en Sullivan te hebben gewerkt, werd Sullivan boos om te ontdekken dat Wright buiten het kantoor werkte. De jonge Wright scheidde zich af van Sullivan en opende zijn eigen Oak Park-praktijk in 1893.

Wright's meest opvallende bouwwerken tijdens deze periode zijn het Winslow House (1893), het eerste Prairiehuis van Frank Lloyd Wright; het Larkin Administration Building (1904), "een grote brandwerende kluis" in Buffalo, New York; verbouwing van de Rookery Lobby (1905) in Chicago; de grote, concrete Unity Temple (1908) in Oak Park; en het Prairiehuis dat hem een ​​ster maakte, het Robie House (1910) in Chicago, Illinois.

Succes, roem en schandaal:

Na 20 stabiele jaren in Oak Park nam Wright beslissingen die tot op de dag van vandaag dramatische fictie en film zijn. In zijn autobiografie beschrijft Wright hoe hij zich rond 1909 voelde: "Vermoeid, ik verloor grip op mijn werk en zelfs mijn interesse erin ... Wat ik wilde, wist ik niet ... om vrijheid te krijgen vroeg ik om een ​​scheiding. Het was, met opzet, geweigerd. " Niettemin verhuisde hij zonder scheiding naar Europa in 1909 en nam hij Mamah Borthwick Cheney, de vrouw van Edwin Cheney, een elektrotechnisch ingenieur bij Oak Park en de klant van Wright mee. Frank Lloyd Wright verliet zijn vrouw en 6 kinderen, Mamah (uitgesproken als MAY-muh) verliet haar man en 2 kinderen, en zij verlieten beiden Oak Park voor altijd. Nancy Horan's fictieve verslag van 2007 over hun relatie, Loving Frank, blijft een topkeuze in Wright-cadeauwinkels in heel Amerika.

Hoewel de man van Mamah haar uit het huwelijk had bevrijd, zou de vrouw van Wright niet tot een scheiding instemmen tot 1922, lang na de moord op Mamah Cheney. In 1911 was het paar terug naar de VS verhuisd en begon het te bouwen Taliesin (1911-1925) in Spring Green, Wisconsin. "Nu wilde ik een natuurlijk huis om in mezelf te leven, "schreef hij in zijn autobiografie." Er moet een natuurlijk huis zijn ... inheems in de geest en het maken ... Ik begon Taliesin te bouwen om mijn rug tegen de muur te krijgen en te vechten voor wat ik zag dat ik moest vechten ."

Een tijdlang was Mamah in 1914 in Taliesin terwijl Wright in Chicago aan de Midway Gardens werkte. Terwijl Wright weg was, verwoestte een brand de Taliesin-residentie en verwoestte het leven van Cheney en zes anderen. Zoals Wright herinnert, was een vertrouwde dienaar 'gek geworden, het leven van zeven genomen en het huis in vlammen gezet. Binnen dertig minuten was het huis en alles erin in brand gestoken op de stenen of op de grond. De levende helft van Taliesin was gewelddadig naar beneden en weggevaagd in de nachtmerrie van een gek van vlam en moord. "

Tegen 1914 had Frank Lloyd Wright voldoende publieke status bereikt dat zijn persoonlijke leven het voer werd voor sappige krantenartikelen. Als afleiding van zijn hartverscheurende tragedie bij Taliesin verliet Wright het land opnieuw om aan het werk te werken Imperial Hotel (1915-1923) in Tokio, Japan. Wright bleef bezig met het bouwen van het Imperial Hotel (dat in 1968 werd afgebroken) en tegelijkertijd Hollyhock House (1919-1921) bouwde voor de kunstminnende Louise Barnsdall in Los Angeles, Californië. Om niet te worden overtroffen door zijn architectuur, begon Wright nog een andere persoonlijke relatie, dit keer met de kunstenaar Maude Miriam Noel. Nog steeds niet gescheiden van Catherine, nam Wright Miriam mee op zijn reizen naar Tokio, waardoor er meer inkt in de kranten stroomde. Na zijn scheiding van zijn eerste vrouw in 1922, trouwde Wright met Miriam, die bijna onmiddellijk hun romantiek oploste.

Wright en Miriam waren van 1923 tot 1927 wettelijk getrouwd, maar de relatie was in Wright's ogen voorbij. Dus, in 1925 kreeg Wright een kind met Olga Ivanovna "Olgivanna" Lazovich, een danser uit Montenegro. Iovanna Lloyd "Pussy" Wright was hun enige kind samen, maar deze relatie creëerde nog meer kraak voor de roddelbladen. In 1926 werd Wright gearresteerd voor wat de Chicago Tribune noemde zijn 'huwelijksproblemen'. Hij bracht twee dagen in de lokale gevangenis door en werd uiteindelijk beschuldigd van het overtreden van de Mann Act, een wet uit 1910 die het strafbaar stellen van een vrouw over immorele doeleinden over de staatsgrenzen te brengen.

Uiteindelijk trouwden Wright en Olgivanna in 1928 en bleven trouwen tot Wright's dood op 9 april 1959 op 91-jarige leeftijd. "Gewoon om bij haar te zijn verheft mijn hart en versterkt mijn geest als het moeilijk wordt of als het goed gaat," schreef hij in Een autobiografie.

De architectuur van Wright uit de Olgivanna-periode is een van zijn meest opvallende. Naast Fallingwater in 1935, richtte Wright een residentiële school op in Taliesin West (1937); creëerde een volledige campus voor Florida Southern College (1938-1950s) in Lakeland, Florida; breidde zijn organische architecturale ontwerpen uit met woningen zoals Wingspread (1939) in Racine, Wisconsin; bouwde het iconische spiraalvormige Solomon R. Guggenheim Museum (1943-1959) in New York City; en voltooide zijn enige synagoge in Elkins Park, Pennsylvania, Beth Sholom Synagogue (1959).

Sommige mensen kennen Frank Lloyd Wright alleen voor zijn persoonlijke escapades - hij was drie keer getrouwd en had zeven kinderen - maar zijn bijdragen aan de architectuur zijn diepgaand. Zijn werk was controversieel en zijn privéleven was vaak het onderwerp van roddel. Hoewel zijn werk al in 1910 in Europa werd geprezen, kreeg hij pas in 1949 een onderscheiding van het American Institute of Architects (AIA).

Waarom is Wright belangrijk??

Frank Lloyd Wright was een beeldenstormer, die de normen, regels en tradities van architectuur en ontwerp brak die generaties lang van invloed zou zijn op bouwprocessen. "Elke goede architect is van nature een natuurkundige," schreef hij in zijn autobiografie, "maar in werkelijkheid moet hij een filosoof en een arts zijn." En zo was hij.

Wright pionierde met een lange, lage woonarchitectuur die bekend staat als het Prairiehuis, dat uiteindelijk werd omgevormd tot het bescheiden huis in Ranch-stijl van de Amerikaanse architectuur uit het midden van de eeuw. Hij experimenteerde met stompe hoeken en cirkels gebouwd met nieuwe materialen, het creëren van ongewoon gevormde structuren zoals spiraalvormige vormen van beton. Hij ontwikkelde een reeks goedkope huizen die hij Usonian noemde voor de middenklasse. En, misschien nog belangrijker, veranderde Frank Lloyd Wright de manier waarop we over binnenruimte denken.

Van Een autobiografie (1932), hier is Frank Lloyd Wright in zijn eigen woorden die praten over de concepten die hem beroemd maakten:

Prairiehuizen:

Wright noemde zijn woonontwerpen aanvankelijk niet 'Prairie'. Het zouden nieuwe huizen worden van de prairie. In feite werd het eerste prairiehuis, het Winslow House, gebouwd in de buitenwijken van Chicago. De filosofie die Wright ontwikkelde was om de binnen- en buitenruimte te vervagen, waarbij het interieur en de inrichting de lijnen van het exterieur zouden aanvullen, wat op zijn beurt een aanvulling vormde op het land waarop het huis stond.

"Eerste ding bij het bouwen van het nieuwe huis, verwijder de zolder, dus de dakkapel. Verwijder de nutteloze valse hoogten eronder. Verwijder vervolgens de ongezonde kelder, ja absoluut - in elk huis gebouwd op de prairie ... Ik zag de noodzaak voor slechts één schoorsteen. Een brede, royale, of hoogstens twee. Deze bleven laag op zacht hellende daken of misschien platte daken ... Ik nam een ​​mens voor mijn schaal en bracht het hele huis in hoogte naar past een normale een-ergo, 5 '8 1/2 "lang, zeg. Dit is mijn eigen lengte ... Er is gezegd dat als ik drie centimeter langer was ... al mijn huizen in verhouding heel anders zouden zijn geweest. Waarschijnlijk."

Organische architectuur:

Wright "vond de gevoel van onderdak in de uitstraling van het gebouw, maar toch "hield hij van de prairie door instinct als een grote eenvoud - de bomen, bloemen, lucht zelf, opwindend daarentegen." Hoe beschermt de mens zichzelf eenvoudig en wordt hij een deel van de omgeving?

"Ik had een idee dat de horizontale vlakken in gebouwen, die vlakken evenwijdig aan de aarde, zich identificeren met de grond - het gebouw tot de grond maken. Ik begon dit idee te laten werken."

"Ik wist heel goed dat geen huis ooit zou mogen zijn Aan een heuvel of Aan iets. Dat zou het moeten zijn van de heuvel. Daar hoort het bij. Heuvel en huis zouden samen moeten leven, hoe gelukkiger voor elkaar. "

Nieuwe bouwmaterialen:

"De grootste materialen, staal, glas, ferro- of gewapend beton waren nieuw", schreef Wright. Beton is een oud bouwmateriaal dat zelfs door de Grieken en Romeinen wordt gebruikt, maar ijzerbeton dat met staal is versterkt (wapening) was een nieuwe bouwtechniek. Wright nam deze commerciële bouwmethoden voor de woningbouw over, en promootte beroemdste plannen voor een brandwerend huis in een uitgave van 1907 Ladies Home Journal. Wright besprak zelden het proces van architectuur en ontwerp zonder commentaar te geven op bouwmaterialen.

"Dus begon ik de aard van materialen te bestuderen, te leren zien hen. Ik heb nu geleerd steen als steen te zien, hout als hout te zien en beton of glas of metaal te zien. Zie elk voor zichzelf en alles als zichzelf ... Elk materiaal vereiste een andere hantering en had toepassingsmogelijkheden die eigen zijn aan zijn eigen aard. Passende ontwerpen voor het ene materiaal zouden helemaal niet geschikt zijn voor een ander materiaal ... Natuurlijk, zoals ik nu kon zien, kon er geen organische architectuur zijn waarbij de aard van materialen werd genegeerd of verkeerd begrepen. Hoe zou dat kunnen? "

Usoniaanse huizen:

Wright's idee was om zijn filosofie van organische architectuur te destilleren in een eenvoudige structuur die kon worden gebouwd door de huiseigenaar of lokale bouwer. Usoniaanse huizen lijken niet allemaal op elkaar. Het Curtis Meyer House is bijvoorbeeld een gebogen "hemicycle" -ontwerp, met een boom die door het dak groeit. Toch is het gebouwd met een betonnen blok systeem versterkt met stalen staven - net als andere Amerikaanse huizen.

"Het enige dat we zouden moeten doen, is de betonnen blokken opvoeden, ze verfijnen en allemaal samen met staal in de gewrichten breien en zo de gewrichten construeren dat ze door elke jongen vol beton kunnen worden gegoten nadat ze door gewone arbeid waren opgezet en een staalstreng gelegd in de binnenvoegen. De muren zouden zo dunne maar solide versterkte platen worden, denkbaar aan elk denkbaar patroon. Ja, gewone arbeid zou het allemaal kunnen doen. We zouden de muren natuurlijk verdubbelen muur naar binnen en de andere muur naar buiten gericht, waardoor er continu holle ruimtes tussen komen, zodat het huis koel zou zijn in de zomer, warm in de winter en altijd droog. "

Cantileverconstructie:

De Johnson Wax Research Tower (1950) in Racine, Wisconsin is mogelijk Wright's meest ontwikkelde gebruik van vrijdragende constructie - de binnenste kern ondersteunt elk van de 14 vrijdragende vloeren en het hele hoge gebouw is omhuld met glas. Wright's beroemdste gebruik van cantileverconstructie zou in Fallingwater zijn, maar dit was niet de eerste.

"Zoals gebruikt in het Imperial Hotel in Tokio was het de belangrijkste constructie-eigenschap die het leven van dat gebouw verzekerde in de geweldige temblor van 1922. Dus niet alleen een nieuwe esthetiek maar ook de esthetiek als wetenschappelijk verantwoord, een grote nieuwe economische 'stabiliteit' afgeleid van gespannen staal kon nu in de bouw terechtkomen. "

plasticiteit:

Dit concept had invloed op moderne architectuur en architecten, waaronder de deStijl-beweging in Europa. Voor Wright ging plasticiteit niet over het materiaal dat we kennen als 'plastic', maar over elk materiaal dat kan worden gevormd en gevormd als een 'element van continuïteit'. Louis Sullivan gebruikte het woord in verband met versiering, maar Wright ging verder met het idee 'in de structuur van het gebouw zelf'. Vroeg Wright. "Nu, waarom muren, plafonds en vloeren niet laten worden gezien als componenten van elkaar, hun oppervlakken in elkaar vloeiend. "

"Beton is een plastic dat gevoelig is voor verbeelding."

Natuurlijk licht en natuurlijke ventilatie:

Wright staat bekend om zijn gebruik van clerestory-ramen en openslaande ramen, waarover Wright schreef: "Als het niet had bestaan, had ik het moeten uitvinden." Hij vond wel een hoekvenster van verstekglas uit en vertelde zijn aannemer dat als hout kan worden verstek, waarom geen glas?

"De ramen werden soms rond de hoeken van het gebouw gewikkeld als nadruk op plasticiteit en om het gevoel van binnenruimte te vergroten."

Urban Design & Utopia:

Naarmate het aantal inwoners van de 20e eeuw toenam, hadden architecten last van het gebrek aan planning door ontwikkelaars. Wright leerde stadsontwerp en -planning niet alleen van zijn mentor, Louis Sullivan, maar ook van Daniel Burnham (1846-1912), de stedelijke ontwerper van Chicago. Wright zette zijn eigen ontwerpideeën en architecturale filosofieën in De verdwijnende stad (1932) en de herziening ervan De levende stad (1958). Hier is een deel van wat hij in 1932 schreef over zijn utopische visie op Broadacre City:

"Dus de verschillende kenmerken van de Broadacre City ... zijn voornamelijk en hoofdzakelijk architectuur. Van de wegen die zijn aders en slagaders zijn tot de gebouwen die het celweefsel zijn, tot de parken en tuinen die zijn 'epidermis' en 'hirsute versiering zijn, 'de nieuwe stad wordt architectuur ... Dus in de Broadacre City wordt de hele Amerikaanse scène een organische architecturale uitdrukking van de aard van de mens zelf en van zijn leven hier op aarde.'

"We gaan deze stad noemen voor de individuele Broadacre City omdat het gebaseerd is op een minimum van een hectare voor het gezin ... Het is omdat elke man zijn hectare grond zal bezitten, dat architectuur in dienst zal staan ​​van de man zelf, het creëren van geschikte nieuwe gebouwen in harmonie, niet alleen met de grond, maar in harmonie met het patroon van het persoonlijke leven van het individu. Geen twee huizen, geen twee tuinen, geen van de drie tot tien hectare boerderij-eenheden, geen twee fabrieksgebouwen hoeven gelijk. Er hoeven geen speciale 'stijlen' te zijn, maar overal stijl. "

Kom meer te weten:

Frank Lloyd Wright is enorm populair. Zijn citaten verschijnen op posters, koffiemokken en veel webpagina's (zie meer FLW-citaten). Vele, vele boeken zijn geschreven door en over Frank Lloyd Wright. Dit zijn de weinige waarnaar in dit artikel wordt verwezen:

Loving Frank van Nancy Horan

Een autobiografie door Frank Lloyd Wright

De verdwijnende stad door Frank Lloyd Wright (PDF)

De levende stad door Frank Lloyd Wright