Er is veel te bewonderen over de single-act van Beth Henley uit 1972, Ben ik blauw. Allereerst zijn er dramatische werken voor tienertieners, vooral voor stukken die niet te prekerig zijn. Ben ik blauw biedt sappige rollen voor een jonge acteur en actrice, ondanks een paar tekortkomingen die typerend zijn voor dit genre.
Ben ik blauw begint in een New Orleans-bar. John Polk, 17, drinkt een drankje terwijl hij wacht op middernacht om aan te komen. Met twaalf jaar wordt hij officieel 18. Toch is hij, ondanks het feit dat zijn schoolvrienden hem een heel speciaal cadeau hebben gegeven (een afspraak met een prostituee), eenzaam en ontevreden over zijn leven.
Ashbe, een vreemd 16-jarig meisje komt de bar binnen, vers van het stelen van asbakken. Ze verbergt zich onder de regenjas van John, bang dat de boze herbergier van de volgende deur zijn gestolen goederen achterna komt.
In het begin wil John niets te maken hebben met dit rare meisje. Maar hij ontdekt dat ze erg slim is. Ashbe weet dat John van plan is om om middernacht een bordeel te bezoeken. Naarmate hun gesprek voortgaat, bekent elk personage in korte tijd veel:
De dialoog binnen Ben ik blauw is snel en eerlijk. De avond van Ashbe en John Polk verloopt precies zoals twee onhandige tieners een avond alleen zouden leiden. Ze kleuren papieren hoeden, praten over drinken en hoeren, eten marshmallows, luisteren naar schelpen en praten over voodoo. De actie zorgt voor een echt evenwicht tussen de volwassen en kinderachtige wereld waar tieners tussen zitten. Ashbe en John Polk eindigen het stuk dicht bij elkaar dansend op "Am I Blue" van Billie Holliday.
Ben ik blauw speelt zich af in 1968, maar er is niets dat dit spel openlijk dateert. Henley's one-act kon in zowat elk decennium plaatsvinden. (Nou, misschien niet tijdens het oude Egypte - dat zou dom zijn, en ze hadden toen geen asbakken.) Deze tijdloosheid draagt bij aan de aantrekkingskracht van de personages en hun rustige angst.
Het karakter van John is een ingehouden en relatief eenvoudig voertuig voor een acteur uit de 'college-leeftijd'. Ashbe's karakter belichaamt creativiteit, voyeuristische neigingen en een latente vitaliteit voor het leven die wacht op een kans om zichzelf te bewijzen. Tieneractrices konden met dit personage in vele richtingen gaan en in een enkele beat van grillig naar doodserieus schakelen.
De belangrijkste fout van het stuk is er een in de meeste drama's met één handeling. De personages onthullen hun binnenste geheimen veel te snel. John begint als een strakke fratjongen op weg om zijn maagdelijkheid te verliezen in een 'cathouse'. Tegen het einde van het stuk is hij veranderd in een romantische, lief sprekende jonge minister wannabe, alles op een manier van vijftien minuten.
Transformatie is natuurlijk de aard van theater en one-acts zijn per definitie kort. Een uitstekend drama presenteert echter niet alleen fascinerende personages, maar laat die personages zich ook op een natuurlijke manier onthullen.
Opgemerkt moet worden dat deze vaak gehymologiseerde one-act het debuut was van de carrière van de toneelschrijver van Beth Henley. Ze schreef het tijdens haar studie en markeerde een veelbelovend begin voor een jonge schrijver. Zeven jaar later won ze de Pulitzer-prijs voor haar volledige spel, Misdaden van het hart.
Dramatists Play Service heeft de rechten voor Ben ik blauw.