7 soorten vrouwelijke personages in de toneelstukken van Shakespeare

Bepaalde soorten vrouwelijke personages duiken vaak op in Shakespeare's toneelstukken en vertellen ons veel over zijn kijk op vrouwen en hun status in de tijd van Shakespeare.

The Bawdy Woman

Deze personages zijn geseksualiseerd, brutaal en flirterig. Het zijn vaak arbeidersfiguren zoals de Verpleegster in Romeo en Julia, Margaret binnen Veel drukte om niets of Audrey binnen Zoals jij het wilt. Vooral in proza, zoals past bij hun lage sociale status, gebruiken deze personages vaak seksuele insinuaties tijdens een gesprek. Karakters van lage klasse zoals deze kunnen wegkomen met meer riskant gedrag - misschien omdat ze niet bang zijn om hun sociale status te verliezen.

De tragische onschuldige vrouw

Deze vrouwen zijn vaak puur en kuis aan het begin van het stuk en sterven tragisch zodra hun onschuld verloren is. In tegenstelling tot zijn presentatie van schunnige vrouwen, is de behandeling van Shakespeare van jonge onschuldige vrouwen tamelijk brutaal. Zodra hun onschuld of kuisheid is weggenomen, worden ze letterlijk gedood om dit verlies aan te duiden. Deze karakters zijn over het algemeen hoofse, hooggeboren karakters zoals Juliet van Romeo en Julia, Lavinia uit Titus Andronicus of Ophelia uit Gehucht. Hun hoge sociale status maakt hun ondergang des te tragischer.

De regeling Femme Fatal

Lady Macbeth is de archetypische femme fataal. Haar manipulatie van Macbeth leidt hen onvermijdelijk tot hun dood: ze pleegt zelfmoord en hij wordt gedood. In haar ambitie om koningin te worden, moedigt ze haar man aan om te moorden. De dochters van koning Lear, Goneril en Regan, zijn van plan het fortuin van hun vader te erven. Nogmaals, hun ambitie leidt hen naar hun dood: Goneril steekt zichzelf neer na het vergiftigen van Regan. Hoewel Shakespeare de intelligentie aan het werk in zijn femme fatale personages lijkt te waarderen, waardoor ze de mannen om hen heen kunnen manipuleren, is zijn vergelding brutaal en meedogenloos.

De geestige, maar onhoorbare vrouw

Katherine uit The Taming of The Shrew is een goed voorbeeld van de geestige maar onhuwbare vrouw. Feministen hebben opgemerkt dat hun plezier aan dit stuk wordt aangetast door het feit dat een man Katherine's geest letterlijk "verbreekt" wanneer Petruchio zegt: "Kom op en kus me, Kate." Moeten we dit echt vieren als een gelukkig einde? Op dezelfde manier in de plot naar Veel drukte om niets, Benedick verovert uiteindelijk de pittige Beatrice door te zeggen: "Vrede, ik zal je mond houden." Deze vrouwen worden gepresenteerd als slim, moedig en onafhankelijk, maar worden op hun plaats gezet aan het einde van het stuk.

De getrouwde vrouw

Veel van Shakespeare's komedies eindigen met een in aanmerking komende vrouw die wordt uitgehuwelijkt - en daarom wordt veiliggesteld. Deze vrouwen zijn vaak erg jong en gaan over van de zorg van hun vader naar de nieuwe echtgenoot. Vaker wel dan niet, dit zijn hooggeboren personages zoals Miranda in De storm die getrouwd is met Ferdinand, Helena en Hermia in Een Midzomernachtdroom en held in Veel drukte om niets.

Vrouwen die zich als mannen kleden

Rosalind in Zoals jij het wilt en altviool in Twaalfde nacht beide kleden zich als mannen. Bijgevolg kunnen ze een actievere rol spelen in het verhaal van het stuk. Als 'mannen' hebben deze personages meer vrijheid, wat wijst op het gebrek aan sociale vrijheid voor vrouwen in de tijd van Shakespeare.

Vals beschuldigd van overspel

Vrouwen in de toneelstukken van Shakespeare worden soms ten onrechte beschuldigd van overspel en lijden daar enorm onder. Desdemona wordt bijvoorbeeld vermoord door Othello die haar ontrouw veronderstelt en Hero wordt vreselijk ziek wanneer ze valselijk wordt beschuldigd door Claudio. Het lijkt erop dat de vrouwen van Shakespeare worden beoordeeld op hun seksualiteit, zelfs als ze trouw blijven aan hun toekomstige echtgenoten. Sommige feministen geloven dat dit mannelijke onzekerheid over vrouwelijke seksualiteit aantoont.