stijl (retoriek en compositie)

Stijl is de manier waarop iets wordt gesproken, geschreven of uitgevoerd.

In retoriek en compositie wordt stijl eng geïnterpreteerd als die figuren die discours sieren; het wordt ruim geïnterpreteerd als een manifestatie van de persoon die spreekt of schrijft. Alle spraakfiguren vallen binnen het domein van stijl.

Bekend als woordenschat in het Grieks en elocutio in het Latijn was stijl een van de vijf traditionele canons of onderverdelingen van klassieke retorische training.

Klassieke essays over Engelse prozastijl

• Essays over stijl
• The Colors of Style, door James Burnett
• The English Manner of Discourse, door Thomas Sprat
• De valse verfijningen in onze stijl, door Jonathan Swift
• F.L. Lucas over stijl
• John Henry Newman over de onafscheidelijkheid van stijl en inhoud
• Of Eloquence, door Oliver Goldsmith
• "Murder Your Darlings": Quiller-Couch on Style
• Op vertrouwde stijl, door Hazlitt
• Samuel Johnson over de Bugbear-stijl
• Swift on Style
• Synoniemen en variëteit van expressie, door Walter Alexander Raleigh
• Een krachtige Prose Style, door Henry David Thoreau

Etymologie
Uit het Latijn, "puntig instrument gebruikt om te schrijven"
 

Definities en opmerkingen

• "Stijl is karakter. Het is de kwaliteit van de emotie van een man die duidelijk wordt gemaakt; dan, door onvermijdelijke uitbreiding, is stijl ethiek, is stijl overheid. "
  (Spinoza)
• "Als een man duidelijk wil schrijven stijl, laat hem eerst duidelijk zijn in zijn gedachten; en als iemand in een nobele stijl zou schrijven, laat hem dan eerst een nobele ziel bezitten. "
  (Johann Wolfgang van Goethe)
• "Stijl is de jurk van gedachten. "
  (Lord Chesterfield)
• "De stijl van een auteur moet het beeld van zijn geest zijn, maar de keuze en beheersing van taal is de vrucht van oefening. "
  (Edward Gibbon)
• "Stijl is niet de gouden zetting van de diamant, dacht; het is de schittering van de diamant zelf. "
  (Austin O'Malley, Gedachten over een kluizenaar, 1898)
• "Stijl is niet slechts een versiering, noch is het een einde aan zichzelf; het is eerder een manier om te vinden en uit te leggen wat waar is. Het doel is niet om indruk te maken, maar om uitdrukking te geven. "
  (Richard Graves, "A Primer for Teaching Style." Samenstelling en communicatie van het college, 1974)
• "Een goede stijl mag geen inspanning tonen. Wat er staat, zou een gelukkig ongeluk moeten lijken. "
  (W. Somerset Maugham, Het samenvatten, 1938)
• "Stijl is dat wat aangeeft hoe de schrijver zichzelf neemt en wat hij zegt. Het is de geest die rond zichzelf schaatst terwijl hij vooruit gaat. "
  (Robert Frost)
• "Stijl is de perfectie van een standpunt. "
  (Richard Eberhart)
• "Om saai mee te doen stijl--dat is nu wat ik kunst noem. "
  (Charles Bukowski)
• "Dat kan het best zijn stijl is altijd tot op zekere hoogte de uitvinding van de schrijver, een fictie, die de man net zo zeker verbergt als het hem onthult. "
  (Carl H. Klaus, "Reflections on Prose Style." Stijl in Engelse Prose, 1968)
• Cyril Connolly over de relatie tussen vorm en inhoud
  "Stijl is de relatie tussen vorm en inhoud. Waar de inhoud minder is dan de vorm, waar de auteur doet alsof hij niet voelt, zal de taal flamboyant overkomen. Hoe onwetend een schrijver voelt, hoe kunstmatiger zijn stijl wordt. Een schrijver die zichzelf slimmer vindt dan zijn lezers, schrijft eenvoudig (vaak te simpel), terwijl iemand die vreest slimmer te zijn dan hij gebruik zal maken van mystificatie: een auteur komt tot een goede stijl wanneer zijn taal uitvoert wat van hem vereist is zonder verlegenheid."
  (Cyril Connolly, Vijanden van belofte, rev. ed., 1948)
• Soorten stijlen
  "Een zeer groot aantal losjes beschrijvende termen zijn gebruikt om soorten te karakteriseren stijlen, zoals 'puur', 'sierlijk', 'bloemig', 'homo', 'nuchter', 'eenvoudig', uitgebreid ', enzovoort. Stijlen worden ook geclassificeerd volgens een literaire periode of traditie ('de metafysisch stijl, 'Restauratie proza ​​stijl'); volgens een invloedrijke tekst (bijbelse stijl, Euphuism); volgens een institutioneel gebruik ('een wetenschappelijke stijl,' journalistiek '); of volgens de onderscheidende praktijk van een individuele auteur (de' Shakespearean'- of 'Miltonic'-stijl;' Johnsonese '). Historici van Engelse prozastijl, vooral in de 17e en 18e eeuw, hebben een onderscheid gemaakt tussen de mode van de 'Ciceronian-stijl' (vernoemd naar de karakteristieke praktijk van de Romeinse schrijver Cicero), die uitgebreid is geconstrueerd, zeer periodiek is en typisch bouwt naar een climax, en de tegengestelde mode van de geknipte, beknopte, puntige en uniform benadrukte zinnen in de stijlen 'Zolder of' Senecan '(vernoemd naar de praktijk van de Romeinse Seneca) ...
  "Francis-Noel Thomas en Mark Turner, in Duidelijk en eenvoudig als de waarheid (1994), beweren dat standaardbehandelingen van stijl zoals die hierboven beschreven alleen betrekking hebben op de oppervlaktekenmerken van het schrijven. Ze stellen in plaats daarvan een basisanalyse van stijl voor in termen van een reeks fundamentele beslissingen of veronderstellingen van een auteur met betrekking tot 'een reeks relaties: wat kan er geweten worden? Wat valt er te verwoorden? Wat is de relatie tussen gedachte en taal? Op wie richt de schrijver zich en waarom? Wat is de impliciete relatie tussen schrijver en lezer? Wat zijn de impliciete discoursvoorwaarden? ' Een analyse op basis van deze elementen levert een onbeperkt aantal soorten of 'families' stijlen op, elk met zijn eigen criteria voor excellentie. "
  (M.H. Abrams en Geoffrey Galt Harpham, Een verklarende woordenlijst van literaire termen, 10e ed. Wadsworth, 2012)
• Aristoteles en Cicero over de kwaliteiten van goede stijl
  "Binnen klassieke retoriek, stijl wordt voornamelijk geanalyseerd vanuit het gezichtspunt van de componerende redenaar, niet vanuit het gezichtspunt van de criticus. De vier kwaliteiten van Quintilian (zuiverheid, duidelijkheid, ornament en fatsoen) zijn niet bedoeld om soorten stijlen te onderscheiden, maar om de kwaliteiten van goede stijl te definiëren: alle oratorium moet correct, duidelijk en passend versierd zijn. De basis voor de vier kwaliteiten en de drie stijlen zijn impliciet in Boek III van Aristoteles Retoriek waar Aristoteles uitgaat van een tweedeling tussen proza ​​en poëzie. De basislijn voor proza ​​is omgangstaal. Duidelijkheid en correctheid zijn de conditio sine qua non voor goed spreken. Bovendien beweert Aristoteles dat het allerbeste proza ​​ook urbane is of, zoals hij zegt in de poëzie, heeft een 'ongewone uitstraling', die de luisteraar of lezer plezier geeft. "
  (Arthur E. Walzer, George Campbell: Rhetoric in the Age of Enlightenment. Staatsuniversiteit van New York Press, 2003)
• Thomas De Quincey over stijl
  "Stijl heeft twee afzonderlijke functies: ten eerste, om de verstaanbaarheid van een onderwerp te verhelderen dat voor het begrip onduidelijk is; ten tweede, om de normale kracht en indruk van een onderwerp te regenereren dat slapend is geworden voor de gevoeligheden ... De ondeugd van die waardering die wij Engels toepassen op stijl ligt in het weergeven van het als een louter decoratief ongeval van geschreven compositie - een triviale verfraaiing, zoals de lijstwerk van meubels, de kroonlijsten van plafonds of de arabesken van thee-urnen. Integendeel, het is een product van kunst, de zeldzaamste, subtielste en meest intellectuele; en, net als andere producten van de beeldende kunst, is het dan het beste wanneer het bij uitstek belangeloos is - dat wil zeggen, het meest opvallend los van grove voelbaar gebruik. Toch heeft het in heel veel gevallen echt het voor de hand liggende gebruik van die grove voelbare orde; zoals in de gevallen die zojuist zijn opgemerkt, wanneer het licht geeft aan het begrip, of kracht aan de wil, het verwijderen van onduidelijkheden uit de ene reeks waarheden en in een andere die het levensbloed van gevoeligheid circuleert. "
  (Thomas De Quincey, "Taal." The Collected Writings of Thomas De Quincy, ed. van David Masson, 1897)
• De lichtere kant van stijl: Tarantinoing
  "Vergeef me. Wat ik doe heet Tarantinoing, waar je het hebt over iets dat niets met de rest van het verhaal te maken heeft, maar een beetje grappig en een beetje eigenzinnig is. Het was een soort avant-garde in zijn tijd en het ontwikkelde een aantal sterke karaktereigenschappen, maar nu wordt het alleen gebruikt als een goedkope gimmick voor pretentieuze filmschrijvers om veel aandacht te vestigen op hun schrijfstijl in tegenstelling tot het dienen van de plot. "
  (Doug Walker, "Signs." Nostalgie Criticus, 2012)